尽管“二十四城记”是一个虚拟的戏剧组成的膜，它再现成发集团在20世纪50年代的纪录片的写实风格兴衰二十一世纪。时，受访者，其工人阶级为主体抱怨他们与成发集团过去的事件，反映了成都的过去50年来的现代化，过去，现在和沧桑之间的对比时间和空间。觉出来。
间;纪录片;历史;突破中图分类号：J911文献标识码：A文章编号：1005-5312（2013）17-0128-01在贾樟柯电影中最文艺气质今天的中国。他以“蓝灰色和诗学”为基础的“二十四个城市”中，我们看到了他的自我突破。宇克说：“历史建立在事实和想象之上。为此，他找到了一种表达电影的新方式，即“一部具有专业演员表演和强大故事的专业纪录片”。剧情采用了一种新形式的采访方式，对来自不同剧本的人物进行推进。部电影已成为口述历史的过程，更重要的是使用语言而不是表现人们的内心世界。此同时，过去五十年中国历史的变化也在电影中得到了细化和巧妙的集中。过，相对于贾吁咳的以前的电影或以前的中国电影乃至全球的电影“二十四城记”无疑在电影的视听风格取得了前所未有的突破。“倾听”第一次超越了这部电影。“看。虽然这部电影被视为一种视听艺术，但“视觉”一直在电影中占据主导地位。
“倾听”在很大程度上是一种辅助，电影通常被视为图像方面的故事。用操作来描述。
不可抗力发生了巨大变化，贾迂呵用诗人的独特感受来诠释人生的沧桑往事，使得当今社会的深刻批判。
然整部电影充满了诗意，但贾樟柯却没有世界诗歌，展现了赤坂的所有现实。是贾嘉克的质疑和反思。片中的场景很少，主角大多以采访的形式讲述，所以更像是一部纪录片。
角可分为三代：老西昆，王志仁，关凤九，侯立军，郝大力（吕丽萍），
香樟宋卫东（陈建斌），顾敏华（陈冲），赵刚，苏娜（赵涛） ）装饰）。了四位专业演员外，其他都是真正的成年人。影分为八段图像，两段通过诗歌连接。总觉得阅读贾樟柯的工作就像喝白开水一样。
管小涛和泰生在“世界”结束时去世，但这只是水和崩溃。实上，他的作品是“黑暗”，黑暗潮流，“二十四城市记录”也是如此。个主角的故事不仅讲述成发集团的发展历程，创业的难度，同时也反映了从青年和青年的三名前代的比较中得到价值的变化。
这一年中，一个东北工厂搬到了西南。多人从大都市流向西南部的山谷。丽萍扮演达利，那命运的一部分：她来到从沉阳到成都成为了工厂的第一个工人。
移数千公里的离开了她难忘的记忆：他的三个岁的儿子是在迁移的方式，
香樟永远丢失和寻找最。这个军工厂，她黯然失色她的青春和溺爱：退役后，她在一个贫穷的养老金不再生活，依偎在工厂的暗沉部位及喝着煮面条。冲扮演的小花是第二代女工。工厂的一个简单的小又脏的理发店，她坐在窗边，透出几分窗口光和一张脸就是不再年轻变暗。70年代末航空航天大学毕业后，我想留在上海，但有6人住在20平方米，我哥哥一所房子和我的父母住extérieur.Elle和两个姐妹在续集中堆积如山。
“那，我得走了，所以我来到成都去了军工厂。赵涛扮演出生在上世纪80年代的第三代厂花娜娜娜娜的不再是工厂的留恋，这是事实，没有工厂，让他留恋，曾经蓬勃发展的工厂已经到了解体的边缘。没有去上班，帮助人们去香港扫货，并已采取安全委托丰富太太。
似乎是远远超过吕丽萍和陈冲更清爽。着“二十四城记”我个人认为，如果历史是大胆地用来解释贾樟柯，现实与虚构相结合的历史是另一种创新这给薄膜的外观原。论是纪录片还是纯电影。
公众认为它将使用记录的形式来讲述电影的故事时，专业演员已经认识了很多演员。管他们的表演非常出色，但他们无法逃避观众的观点。众的真实性也打断了观众的视觉体验，同时看电影，怀疑真实性的整部影片的真实与虚构的以前看过的和令人不安的想法本能的一部分。
电影一路走来时，观众似乎明白它不是纪录片，但它是什么？一种莫名的感觉。樟柯似乎提前预见到了公众的反应。实上，他感受到了他的感受。正是他所期待的。接受“解读中国电影诗人”采访时，他说这是他的故意安排。果你要搜索的完整真相，他说他没有用专业演员，而是使用非职业演员变得更加现实。于知道如何使用非专业演员的贾道来说，我们似乎没有理由怀疑这种可能性。此，当我们避开思考内容本身意义的形式时，我们似乎看到了贾樟柯的善意。“无论是最好的还是最坏的，经历过这个时代的人都不容忽视。对于“二十四城”，贾樟柯选择了另一种方式来呈现一段历史和纪念品。
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