摘要：贾樟柯已知使用固定镜头和镜头肩肩拯救农村小城镇居民的实际生活状况，利用自然的色彩，运用了大量的方言和应用的直接来自流行歌曲，同时反映了普通人的心。记得要保护民族文化。村小城镇的纪录片视听语言，贾樟柯，沉浸在一个小城镇的农村情节，借给他的注意力在人性方面的普通人，是忠实于创作纪录片风格的电影，等等。些是他在电影中的独特内涵。研究他的电影后，我认为他的电影在色彩，声音，音乐，语言，目的等方面呈现出独特的视听语言风格。文将通过对贾樟柯电影的分析，分析其视听语言的独特性。（1）显色色调的基本功能是表达空间，改变场景的视觉风格;最复杂的表演功能是协调场景，图像或获得一定的对比度，从而赋予表达意义。[1]贾玉克，忠实于纪录片的色彩，重现现实生活的真实性，使用自然色彩成为她电影的主色，采用简单的原始生态元素，甚至暗色调作为他电影的色彩主题。环境中，小武出现在溧阳，山西，在灰色县晓阳灰绿色的国家，在街道两侧的灰色水泥电线杆和分类广告在灰色的墙壁上覆盖灰色的纸。
众也被男主角小吴留下了深刻的印象，他有一头长发，低下头，抽了烟，然后瘫倒在小阳县的灰色街道上。樟柯对小武的自然和社会环境的介绍进行了反思。社会变迁中，小乡镇居民的现实生活和精神状态，以及贾樟柯故意描述的生活状况，证明了未来的不确定性。“终端”的颜色对于公众来说总是灰色的。
片的大背景是灰色的天空，灰色的马赛克室，灰色的砖墙，灰色的矿井和黑色的煤炭，平台上覆盖着灰色。他自己的表现，他有一个美好的色彩表现，以及灿烂的冬天的雪与灰的色调，与精神平台的孤独和孤立的世界，其中对比度鲜明的对比。逍遥有背景的“煤城”，在山西省大同市，说贾樟柯在他自己的报告“任逍遥”：“这个灰色的工业城市变得全球化，因为越来越多的性感。 [2]天空仍然是灰色的，平房已经倒塌，到处都是成堆的垃圾，散落的砖块散落在建筑工地和拾荒者的背上。“世界”中的颜色也是如此。然这个故事发生在首都北京，但人们可以看到电影中首都的罕见色彩，甚至还有北漂家庭的生活环境。樟柯电影中的北漂家庭来自中国农村小城镇的普通人处于社会的底层：宿舍楼非常凌乱，即使是吃饭的小餐馆也都是烟雾弥漫。们工作的地方是北京世界公园。妙地安排展示城市小人们的艰苦生活。
三明，身着灰色衣服，也是“三峡好人”，长江之畔的老货很暗，灰色的是全片，使用这种颜色的图像，并微妙的情节。搬迁过程中再现三峡的人和物，同时告诉公众三峡需要注意。二十四城市记录中，旧街道，二手机器和工厂以及周围住宅建筑的细节都覆盖着水洗衣服，其他细节显示在屏幕上，回顾了军工厂。
玉克直接使用色彩，不改变自然色彩，生动地再现了中国历史上小乡镇人物的生存环境，也是他对纪录片风格的追求。现城市的感受。（2）声音电影的声音不是一个机械地反映现实世界的简单工具，而是创造性地展示屏幕艺术世界的一个重要元素：它具有独特的风格价值，可以与之互动图像和参与电影艺术。建[3]出现在社会变革的声音，我们使用和储存很少有意识，但贾樟柯对待和小心对待他们，维护社会变革的典型事件声音支持这部电影。特别擅长瞬间捕捉消失的声音，例如广播，在中国社交中享有特权，他可以很好地利用广播的声音，并且通过在电影中添加这些声音，他可以实际上显示它。乡镇居民的精神和生活世界再现了正在经历社会转型的各种现象。播声音，如“小武”和“台湾”中出现的声音。“小武”的一个声音是：“榆阳县公安局，沭阳县人民检察院，沭阳县人民法院和沭阳县司法局 - 公告要求犯罪分子投降为了进一步加强两次整体斗争的斗争，县委，县政府决定开展社会治安整治活动。
......“。时，梁小武正准备在县城“工作”。樟柯在本节的声音处理将为小武的被捕铺平道路。复出现的“台湾”的电视屏幕和排放反映了当时的政治气候，为革命歌曲的声音，普通刘少奇的分布，对30周年的新闻国庆节，这些不同时期的排放，丰富的内容和适当的渲染。
影的气氛“三峡男人”中国人和韩国人三明和小马哥都有铃声“和平人生”和粤语歌曲“海滩上”。视图像显示了三峡和小船的泪水和眼泪的场景。孩唱了一首歌“Two Butterflies”。时，图像被固定在寻找丈夫的护士身上。义非常明显。樟柯结合了手机铃声，歌曲和电视节目的声音，并在屏幕上展示，这是贾樟柯电影中独特的视听元素之一。“二十四城记”，贾樟柯定义工人的声音，歌曲高音扬声器，音乐“谢谢你”等，通过他的军队数量，其不同的声音，自然的声音和具体图片。
一起讲述了三个爱情故事，并在搬迁期间复制了军工厂。（3）音乐介绍对于谁知道电影贾樟柯的朋友，我们可以很容易地看到，它没有创造自己的电影的最后歌曲或主题，但已采取直接，这些歌曲都是流行的时间或现在。吧，在你自己的电影中使用它。如，在深情的歌曲“心雨”小吴，虽然他唱的旋律，这是一个刻意的安排，这意味着他即将面对爱情故事。一个例子是，一个十几岁的“三峡好人”谁唱“两只蝴蝶”和“老鼠爱大米”，然后来到了电影“二十四城”的受访者以及这些人给出的答案。的，我唱的比我说的多。外两部电影“终极”和“任逍遥”直接承担了这首歌的名称。这方面，不难看出贾樟柯在电影中对流行音乐的恰当使用不仅起到了定位背景和时间的作用，而且还可以通过定义时间来表达电影的主题和氛围。人物的心理状态和精确定时，限定于无穷大，并且功率放大音乐的组合，贾樟柯已开发音乐的在膜中的传统角色，使用在特性出现音乐一段时间来呈现主题，使用歌曲而不是对话和独白。是电影风格的补充。音乐添加到电影的故事中也可以尽可能地显示角色的情感，并且经常使观众感动。（4）语言表达在仔细研究了贾樟柯的电影之后，
香樟树我们可以很容易地看到他也擅长在电影中使用方言甚至所有方言。也很容易让我们明白，说方言时，一个人就可以自由地和精确的说，但我们发现，在推广普通话，方言的影响减弱。影片贾樟柯，方言的使用意在提醒我们，在巨大的社会变革的时候，我们不能忘记我们自己的方言，这也是中国文化的一个重要组成部分，作为奖励要注意保护其他语言。次，我们必须认真对待人和事的多样性。会不断发展和发展。“夏武”语境是改革开放的契机。
部电影反映了他的家庭在金钱至上的环境中的内容。法忍受的爱情，友谊和金钱的“影响”被逐一粉碎。年“任逍遥”的激烈斗争无法抗拒金钱的诱惑，而在“世界”的繁荣，很容易让公众看到贫富之间的巨大差距。影贾樟柯表示，电影的声音效果比图像的高得多：大量方言更可能反映了人物的状态，恢复历史和补充原始场景。力也丰富了叙事风格。玉克的方言技巧，让我们享受他的电影艺术的另一种风味。（5）镜头镜头肩中采用纪实类型的承担和定焦镜头表现是贾樟柯，呈现真正展现人物的生活优势的另一大特色，走过世界在人物内部加强纪录片。感觉。小武，小武用了一个肩肩镜头，它挥舞着一辆车，坐在车的空地上，假装是一张“警察”逃生票，然后飞来飞去。下一个座位睡觉。合摆动肩肩镜头是生命的小武状态的忠实再现，并鼓励心理活动，解释小武和故事的空间特征的社会认同。
背式镜片也用于“世界”的开场景。机遵循的表现背景的舞蹈演员赵小桃，与电影的生命阶段特征，表明内恐慌字符“世界”，也令人不安。种感觉带给了公众。“小武”描述了小武的女友美美买了热水袋，两个人并排在床上坐一边，女友演唱电影“天空”王菲，
香樟树使用固定镜头，低背光灯，两个人在画面不是很清晰，意思混淆他们的爱和他们的未来，也许太阳在这个时候可以带来温暖，贾樟柯曾试图表达的孤独生活中的品格，希望和期待。
种类型的固定深客观，冷静，客观的能够真实地反映人物的实际情况，给观众留下冷静下来，慢慢靠拢他的生活，同时也解释了事件的时空背景和性格这部电影的故事。等，表达人的孤独，内心的孤独和生命的损失。
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