他第一次见到了贾樟柯，并因第三届威尼斯国际电影节的电影“三峡好”而获得了金狮奖。2006年，贾樟柯在北京大学百年会议厅举行的“三峡：好人”大会上，在观众的学生和观众面前登台演出。
做了许多关于坚持和梦想的演讲，他很善于战争。63年夏天，在第63届瑞士洛迦诺国际电影节上，贾樟柯成为终身成就奖最年轻的获奖者。久前，在一次放映期间，贾樟柯公开宣读了“我不相信，你可以猜到我们的结局”，以回应一些人对第六代电影制作人的怀疑。的话总是尖锐而富有斗志。十岁的贾玉克还是一样。要他提到这部电影，他就会立刻感到内疚。乎有无穷无尽的话语。图拍摄一部有80年历史的公共电影：当你在瑞士洛迦诺电影节上获得金豹奖时，你在演讲中提到了“勇气”和“野性”。樟柯：我认为这总是意味着我们必须主动面对困难和挑战。
为这个价格适用于某个阶段，而不是电影。已经拍摄了十多年，但很多事情都很熟悉，而且特别糟糕。于他很可能在惯性状态下工作，因此很容易知道什么是简单的，什么不是。在，与一开始的一切不同，这很难。些类型或操作模式现在太熟悉了，而且太简单而且懒惰。想如果你真的想拥有一个更令人兴奋的未来，你必须接受挑战。门电影：它让我想起了自拍摄开始以来勇敢和释放的赫尔佐格。樟柯：是的，随着年龄的增长，会有杀人的意志，很难避免。竟，当我制作我的第一部电影时，它不是27。在我40岁了，一切都会改变。演活着并不容易。现在钦佩那些年满七岁和八岁并且成为如此优秀导演的人，如伊朗的阿巴斯，葡萄牙的奥利维尔。们总是射击。门电影：你认为你会拍摄这个年龄？贾樟柯：试着抓住这个时代（笑）......我正在寻找情感的准确性热门电影：在“三峡人”之后，你连续拍摄了几部纪录片。些电影的主题远不是你以往的生活经历，无论是在成都还是在上海。樟柯：事实上，最重要的变化不是对纪录片形式的突然兴趣。摄“三峡好人”后，最重要的是要关注许多历史阶段。影“二十四城”重点关注国有工厂的历史和计划经济。从我出生于1970年以来，我对计划经济印象深刻，几乎每个人都生活在这里。而，当我的大学成立时，它已经在20世纪90年代后期，整个国家体系也从计划经济转向市场经济，这产生了相当大的影响在国家拥有的工厂。
都突然不得不拆除这样一家工厂，使它从1950年的记忆中沦为当代工人。此，这不是针对陌生的地方，而是陌生的生活经历。“海的传说”并非注定上海。海集中了许多历史事件和许多民族，特别是中华民国的历史，包括1949年前后中国人命运的演变。此，采取“海洋传说”意味着拥有有机会联系这些政党，在世界上找到他们并将其击落。录片的选择也与我感兴趣的历史阶段有关。方都在场，所有人都知道这些故事，但尚未形成广泛的共识。有解决方案或事实并非如此：没有达成共识。
以我认为找到那些派对并让他们直接说话很重要。论是中华民国，1949年的历史还是工厂，证词都非常重要：让人们通过电影作证并说“我们有像这样生活“。认为我们不会在所有中国文化的基础上谈论它。果像德国关于第二次世界大战的演讲那样，有一篇充满热情的文学作品，以及历史和口述历史，我将能够使用完全虚构的方法。门电影：您认为联系这些陌生人和事物的时间与您对它们的理解直接相关吗？也就是说，你感觉接触的时间越长，你就越接近真相？贾樟柯：我认为会是这样的情况渐渐地，有更多的想象力。我拍摄这两部电影时，我的态度是相信叙述者。不是想通过文学和人们从不同角度回忆一件事来进行历史探索。不会做这样的工作。
想要相信每个叙述者的每一个字，每一个真实的感受，因为纪录片不是一个故事写作工作，无论是在早上或下午，22日或23日。种物理意义真理不是我所追求的。所追求的是他们在这次事件中的真实感受，这一历史事件给人们带来的真正影响，他们真实的情感和情感贡献。以整部电影都是基于每个叙述者的完全信任。门电影：还有一种情况，我们每个人都对他以前的经历有一种纯粹的主观印象。认为这也是必要的吗？贾樟柯：我认为这是必须的。果您有兴趣，可以说。为我知道我拍电影，我做一个审美工作，我也处理历史，但我不是历史学家。史学家首先要追求历史事实的准确性，我不追求这种精确性，追求情感的准确性。“海洋传说”中的历史与太空流行电影：在二十四个城市，你采访了普通人，留下了常识。“海洋传说”中，你为什么选择历史名人的后代？你考虑过采访普通人吗？贾樟柯：这部电影被称为“传奇”，
香樟因为过去他们更多地参与历史事件，寻找这些所谓的名人或他们的孩子。们清楚地了解作为一般公众的历史事件背后的所有历史和信息的运作。们是运营层面的人，他们了解城市的历史，并且正在寻找拥有大量信息的人。影上映后，很多人也解释了为什么这次他们拍摄了精英人物。是，如果他们是基于现在的，他们大多数是平民，非常普通的人。有他们拥有荣耀，拥有精英记忆并拥有一位精英父亲。如，杨小佛当然是一个精英家庭，他的父亲是孙中山的书记，是宋庆龄的一个人，也是中华民国的领袖。在他父亲被谋杀后，他是一名平民。看他现在居住的房子，家人就在墙上。们今天具有相同的公民性格，对城市的政治运作和历史有了更好的理解。认为找到它们更合适。为这部电影不涉及日常情感，所以不是要找人谈论个人经历，而是要讲述传奇经历。些所谓的传奇经历意味着过去的政治动荡和政权更迭都集中在他们伟大命运的创伤上 - 他们都受到了创伤。门电影：关于太空，我在这部电影中看到每个角色所在的空间都经过设计和处理。有自己的原则吗？贾樟柯：说实话，这部电影，人物的空间和环境对拍摄的程度有很大的影响。此，这部电影中最困难的部分，除了收集80多个字符的基本信息外，要了解自己的体验，80多人还是要找80多个空间，不能重演。找一个场景，想知道在一个场景中放置什么样的场景是很多工作的开始，也是一个非常重要的概念部分。如，陈丹青想到很多地方，最后决定去重建项目被称为外滩源头的地方。是外滩发展中的第一批建筑，与上海陈丹青的记忆和教堂的生活密切相关。为他更加关注城市的变化，所以他已经把他放在了重建项目中，他非常清楚他一贯的想法，他很舒服。坐在里面想着，“嘿，当我坐在这里时，我更愿意说话。热门电影：也就是说这个空间对受访者有很大影响。樟柯：对。把魏然带到了兰新剧院，他很快就感受到了情感。为他的父亲和母亲在那里找到了，他也谈到了它。以，在这个阶段，他可以感受到母亲的观点。河星辉：投资流行电影的潜在新电影制片人：过去，你的电影一直是独立电影制片人，然后西河星舰就被创造出来了。本上占电影版权的三分之一，包括与北野和法国制作公司的合作。初，我们创建了公司，因为有很多钱，没有业务，这是不可能的。以，那时候，公司完全符合为自己工作的利益。2006年以后，我们积累了资金，在业务发展方面的合作变得越来越重要。们整个社会的现金流也很好，所以我想开始投资这些潜在董事正在利用的年轻董事。要拍的电影。2008年，我们推出了一部名为唐小白的“完美人生”，余立伟的“涟漪”和我的短片。年的“补充翼计划”主要用于拍摄，并将于明年发行多部电影。杰的新电影已经拍摄，负责冬季发行的Pauli Bona希望在春节前后发行。二部分是李静怡的“父亲的名字”，可以在10月左右发布。年春节前后将会有一个，这是听到权利的“未知”。门电影：余立伟和你一直是导演。你是制片人和投资者时，年轻导演会有什么创作自由？贾樟柯：在创作中，我们有一个原则：多听。同年龄的导演有不同的主题和观点，他们不应该带给我们审美的品味，而是鼓励他们找到他们的。然，我们将通过自己的经验做出判断，但希望最终他们能够发展自己独特的能力。们的角色是帮助他们捕捉他们没有意识到的东西，并且他们有一种审美的闪光。些东西很奇怪，或者对它们不擅长，或者之前没有使用过，但对于它们来说，它们是不会发生的事情，但重要的是，我们会帮助它们确定它们。- 他们清楚地了解他们的想法或创作意图中最重要的部分。们的作用也是建立一支优秀的制作团队，留下他们的第一部电影或第二部电影，制作水平不错。此，我们的照片和录音主要基于经验丰富，知识渊博的人，他们长期从事电影行业，帮助他们提高生产水平。门电影：西河星辉与导演的关系是签名方式吗？贾樟柯：没有。不喜欢这种方式，或者我对项目合作感到满意。不想与导演有约束力的关系，我认为我不能保留它。如，他的第一部电影非常好，第二部电影非常好，他可以立即拍出一部很棒的电影，为什么仅限于西河星辉？目前的情况似乎没有。源与他合作，因此他可以与其他制作公司合作。们经常交流，因为我是导演，我想我应该给他自由。作是一种命运，没有必要使用合同来约束他人。门电影：这个表格有参考框架吗？贾樟柯：有一些。
为我和北野一起工作，所以对我特别有帮助。也想用我有限的能力做这样的事情。和Kitano Takeshi的关系无话可说。Kitano Takeshi的帮助和创作自由也很重要。众电影：近年来，
香樟中国电影业的所有成员都对剧院表现出极大的热情。之前说过，这为艺术电影留下了一点空间。有没有想过投资艺术剧院的可能性？贾樟柯：我没想过。实上，在1999年，周强提出我是一个剧院。
为我背后有很多钱，我是山西人。可以理解这些是我的父母，这些兄弟和我的好朋友。时，我有很多钱。强告诉我，我们要报道剧院。根本没有这种意识：当时根本没有竞争，我没有意识到控制终端的重要性。目前为止，特别是今年，文学电影的空间越来越小。想做一些戏剧 - 不要伸展太多，几个大城市，每个城市一个，并且要灵活。定要考虑回收模型。
一天，我在餐厅遇到了蒋志强。个人聊了起来。告诉我，别担心，我已经工作了30多年，总是这样（笑）。很难。
藏，群众电影没有尊严：最近，放映“日照重庆”王小帅，你在公众看了一篇文章“我不相信，你可以猜到我们的结局”，这是谁“你“？贾樟柯：那些不赞同电影文化努力的人。是一个群体，一种氛围，电影诞生于服务行业，满足日常娱乐需求 - 这没有错，问题在于它不是唯一的。过去，我们一直保持娱乐权和“粗俗”的权利。们现在看到这种“粗俗”已经成为王道。个小小的文化努力被认为是一种愚蠢的行为，我觉得完全没用。成为另一种专制。谓的“你”指的是这种协同作用，是任何中国文化努力中的荒谬环境。门电影：在你的采访和文章中，经常提到“尊严”。樟柯：这意味着我原创电影的动力。为我所生活的，我所看到的以及我的环境带给我的是我在制作电影后准备讲述的内容。果这样的生活，这样的人群，不能在屏幕上反映出来，却被遮蔽了;如果没有空闲时间提供有关生活的信息，她是非常值得的。为我认为自己是这个群体的一员，所以我需要尊严。门电影：你怎么看待镜头前的尊严？贾樟柯：这不是取悦媒体，也不是要遵守这个媒体。是尊严。张照片由北京西河星辉数码娱乐科技有限公司/王晨冯伟修改
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