电影是最受欢迎的通信手段，也占据了国际通信中不可忽视的地位。文试图运用框架理论来分析第六代导演贾樟柯的电影，
香樟并得出结论：电影的创作必须多样化。为议程定义理论的深入发展，框架理论越来越引起学者们的关注。体不仅告诉公众要思考什么，还告诉他们如何考虑报道结构。
英格和金德的电视框架效果研究“重要新闻：电视和美国舆论”推动了电视媒体的平面媒体议程并再次证明大众传媒并没有真正反映现实社会。方的“框架理论分析”也系统地描述了相关框架的理论。文认为框架理论的理论假设可以从两个方面进行研究：宏观层面的社会学研究方法和微观层面的认知心理学研究方法。会学研究主要来自Helder的归因理论和Goffman的框架分析。
知心理学研究表明，框架是个人处理和构建信息的方法。理论主要源于Schref的参考框架理论以及Kyleman和Tversky的期望理论。樟柯属于第六代中国导演。六代电影制作人专注于利用电影作为审视当代普通人生活状况的手段，突出了这一时期新一代年轻人的困惑，困惑和误解。史转型。们重视当前城市的边缘人物：被边缘化，比如盗贼和待业青年，经常出现在电影中，他们经常结合自己的经验在剧中人物，着眼于真光，颜色和声音，并使用很多长镜头形成。录片风格。1995年，贾樟柯拍摄了第一部57分钟短片“回家”并获得香港大奖。后，他开始制作一部着名电影“小武”。“小武”在全球备受赞誉，并获得了8项大奖。也成为该国年轻小资产阶级的目标。樟柯成名。国评论“电影手册”：“小武”摆脱了中国电影的惯例，是一部标志着中国电影复兴与活力的电影。“在那之后，贾樟柯还拍摄了”台湾“”任逍遥‘和’世界“”东“”三峡人“”无用“”二十四城记“等影片。“世界”（2004年）由贾樟柯在中国发布的第一部电影，它的重要性是相当大的贾樟柯和第六代电影人。影“三峡福地”，2006年拍摄荣获金狮或者在威尼斯电影节。
那时起，贾樟柯被确立为第六代中国导演的头。艾莺歌，在“背景”是指在声明或性能问题的微妙变化“框架效应”是指这些修改为决策带来的修改。同一对象的描述，框架不同，心理效应也不同。Ganem划分媒体框架在四个方面：（1）新闻所涵盖的主题（内容的选择），（2）外部表现（编辑的长度和位置），（3）认知属性（包含在框中的细节）; （4）情感属性（整篇文章的基调）。主题选择方面，贾樟柯的电影主要关注社会变迁：小人物的生活状况，甚至生活在社会下层的边缘人群，如小偷“小武”，“公共平台”的年轻人，博物馆的“三峡”煤矿工人，以及其他工程中落后的小县站，狗袋装满，街头小混混，保安，唱歌和舞蹈演员等在图像风格方面，“小武”使用大量长镜头和手动镜头，并使用深绿色滤镜来柔化图像的颜色。像现场更多，没有配乐，其他影片一般都会使用很长时间。头和全景镜头使用真实的光线，色彩和声音来记录生活和情感的原始生态。电影的细节中，他展示了日常生活中最细微的细节：“三喉人”使用烟，酒，茶和糖将薄膜分成四部分，不像米饭和在电影中象征着生命，人民币的石油。门口和中间，16岁的地址簿和卷烟纸，这艘名为“仙女”的船，单臂老王家族的手臂，出现在那里的音乐片，一个接一个地出来的人到处都是细节，下面是人物的真实生活。叙事方法上，叙事顺序“生产集约化和发展”，在传统的电影没有被使用，但它是平直和冷静客观地增强了影片的真实感。
玉克的人生经历来自县城。部电影投入了自己强烈的情感，记录了社会转型时期普通小人物的命运，甚至融入了自己的一些经验。为信息，所述膜的不同尺寸的独特是排名，治疗受试者，其细节被减弱或加重，支持或反对某种意义上，这些属性附加到电影的情节，并转发到公众在一起，影响他们对某事的判断。果电影在编码过程中形成一个帧，则观众有自己的帧来接收电影发送的信息，即解码过程。因理论假设人类无法理解复杂的世界。人试图从感官信息中推导出因果关系，并确定谁对这种关系负责。Helder认为，归因是观察到的行为与负责行动的个人或社会和环境因素之间的联系。夫曼认为个人不能完全理解他们所处的世界，但他们使用称为“框架 - 主体”的解释模型来积极地解释他们的生活经历。看贾樟柯电影与中国缺乏联系的西方人将受到贾樟柯电影表演框架的影响。方人想要了解中国，并试图解释他们所听到的有关中国电影的所有内容。多数人在脑海中积累的印象是，中国是一个封闭的中心国家，一直质疑中国人民的人权。多国家都采用了中国人民的人权理论。
国的威胁。们将贾樟柯的电影与社会和中国环境联系起来，实现认知和谐。长认为，个人判断和认知不仅受认知或心理因素的影响，而且也在适当的参考框架内。里的参考框架是指“一组规范，信念或假设，
香樟它们管理感性知识，逻辑评估或社会行为。等待理论基于这样一个事实，即人们使用不同的认知框架来体验现实，并相应地采取行动来构建特定的现实。些西方人认为他们的文化是好的：他们以对自己文化熟悉和熟悉的方式了解中国。实，并在此框架的基础上，为中国做出各种认知选择，构建中国现实的具体部分。樟柯的电影无疑是让中国为世人所知的窗口，但是人们接触到这样一个过于现实和过于边缘的场景：会有更多的负面联想，即文化理论/传播学文化。
六代导演的电影一般使用政治和意识形态，更多的是个人和个人的表达，是对个人生存经历的解释。质时代表达精神的荒谬，以及勤劳群众的悲伤，是贾樟柯始终坚持的主题。为外国人了解中国的窗口，电影的作用不容忽视。果我们继续在国际舞台上呈现一个赤裸裸的边缘现实，就很容易对我们的人民和人权产生刻板印象。需要优秀的电影制作人和电影制作人的出现，使用不同的拍摄技术和电影主题来环游世界，向国际社会展示真实，多彩和发展中的中国。
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