贾樟柯的电影使用了特殊的颜色符号，声音符号，背景符号，音乐符号等。基地创造一个真实的世界。区团体由丰富的材料和JIA单面运动绘画系统组成。
于现实，贾樟柯的电影再现了现实生活的现实。需要使用原始颜色符号作为主要颜色。艺谋和陈凯歌的电影没有强烈的宣传，只有简单的自然色彩，甚至是黑暗的。艺谋，代表第五代导演的，最初参与电影拍摄，然后转向导演，谁拥有的艺术个性非常独特，特别注意符号的作用在主题的表达和中华文明的传播中的色彩。于运用鲜艳的色彩，
香樟如红色，黄色等，“红高粱”的原始颜色具有鲜明的颜色：英雄的鲜红的衣服，夕阳红彤彤的太阳，红色的天空活泼，极大地制作了电影的主题。电影“大红灯笼高高挂”，张艺谋用鲜艳的红色作为主色，红色的灯笼，鲜艳的红色背景和明亮的红色套装。以说，张艺谋非常关注色彩在电影中的作用。凯歌的“黄土地”是色彩导演的早期使用。部电影使用黄土的黄色作为色调，黄河的黄色河流给人们带来强烈的视觉冲击力。色薄膜是厚而有尊严的一块。感基调是整个电影的和谐与统一的良好搭配。
“玩电影”春意燕认为，“电影艺术的颜色逐渐从形式美的造型效果挪作他用。句话说，它更注重通信彩色和图像内容，更色彩层次感。色变得设计者描述寿命的趋势，所以人们越来越从纯的颜色和外部重放时的重放分离并走向一个更主观的审美批评。
樟柯电影的电影“小武”到“二十四城记”几乎给出了同样的自然色彩，这是电影贾樟柯的独特之处。小武”位于富阳的北部，山西北部灰色灰色县晓阳并在充满各种广告牌的街道两旁的小商店，但主要的颜色是灰色的墙壁和墙壁是满的一个扭曲的小广告倾斜和灰色水泥杆突然上升。乌姆低着头，在小街上抽烟，反映了基地。的生活灰色。开始到结束的电影，这将创建一个灰色的世界里，无论冬田，荒山，嘲笑灰色沙漠，很少干枯的树木，稀疏的国家是不是很亮，这N灰色和黄色无限延伸丘陵地形反映了这个小镇居民的烦恼和困难。色的“停止平台”靠在砖墙和瓷砖房屋的背景下，没有明亮的色彩。
空也是灰色的。一明亮的颜色是冬天的雪。台的灰色对比度得到了加强，世界变得更加灰暗。化艺术团周围是灰黄色的环境：山西黑矿，累积的黑煤和灰色的小武场平躺在地上。逍遥的背景是山西大同，被称为“煤城”。樟柯在她自己的报告“任逍遥”中说：“这个灰色工业城市因全球化而变得越来越性感”。圾堆，
香樟清道夫的背部，被砍伐的公寓，破碎的砖建筑工地和灰色的天空。使在“世界”中，大都市的美丽也只是显而易见。要展示了异国草根的生存环境。乱的宿舍，不是太干净的餐馆。三明，“三峡好人”，被穿的衣服，没有灰色和搬迁过程中站在三峡的废墟上，静静地看着女儿。
砌的砖块在远处延伸，直到长江两岸充满了大理石货船。“二十四城市纪录”再现了军工厂，破碎工厂的举动。板上的垃圾机。有被整栋建筑所包围的居民都穿着水洗的衣服和灰色的街道。“音频语言 - 形象和他的”宋捷说，“如果一个艺术家显示了他的工作一致的色彩偏好，并给出一定意义上，这种颜色随时间变得他个人的视觉语言”贾樟柯电影的色彩符号大多是自然色，没有修饰。且，从电影的开头到现在，基本上都是灰色阴影。因在于，一方面，更好地代表中国历史上当地环境的真实情况，呈现出纪录片的特征。一方面，贾樟柯电影的内在风格需要对将被时间埋葬的小城市的现实进行一种平静的描述。标是将即将消失的历史记录保存为电影图像中的文档并进行存储。樟柯的电影也有意识地保留了中国改革进程中的代表性事件作为背景声音数据。部电影诞生于无声电影的开头，没有声音。国电影Sadur乔治的历史学家在“世界电影史”中说：“不过，有压倒性的证据和时间的杂志显示，”工厂的大门“路易·卢米埃尔1895年3月22日有同年6月10日首次在巴黎展出。打开电影时代。治Sadur也认为，“第一部电影” 100％之声“（使用时间的话），电影”纽约之光“于1929年制作”从声音来看，电影的故事发生了翻天覆地的变化，成为一种真正的视听艺术。
入电影的声音是一个很大的变化，随着声音技术的进步，声音元素和图像的结合是完美的。真燕认为，“出现和正确的使用它的明显改变了电影使用的屏幕空间来表达的空间形式。们带来的电影空间的新概念，它可以最初使用声音时出乎意料“。樟柯的声音处理非常独特，表现出她对声音符号的敏感性，并在电影的有机成分中渗透声音。些历史过程中的声音符号很少被有意识地记录下来，贾樟柯捕捉到短暂的街道噪音。国社会的特殊媒体，广播，播放党中央政策，在引导人民心中发挥着重要作用。
樟柯宣布犯罪的严厉处罚正确地再现了当时的广播内容，比如和当地政府提供的自觉记录各种信息的声音。时的卡拉OK声，电视声，流行音乐等。樟柯渗透在影片的大背景声音符号，并内置一个现实的幻想世界的基本符号，色彩符号，音乐符号等，并能更好地再现位于现实世界的人低。界似乎在政治上非常明显，但到处都有政治阴影。而，贾樟柯必须把它加在一边，不要露出痕迹，让观众明白。
少奇是在电视上平反的消息是在改革开放中的一件大事，它清楚地显示，公众认为中国已经结束了政治麻烦，她正在筹备一个新的生活。有香港的回归祖国小吴的消息。为小武在未来逮捕铺平道路，贾樟柯与他的声音了伏笔。影声音的处理非常有趣。该县主要城镇的扩散中，一场严重镇压的消息提前散播开来。“公安弋阳县，县书洋，人民法院沭阳县和沭阳县的司法办公室的人进行起诉的办公室，敦促犯罪分子参与。了进一步加强两个完整的战斗的斗争，该委员会县委和县政府决定开展社会治安整治活动。次活动是在全县开展......”。时，小武正前往县城，他想要说服小武休息，他是专员的主人。
樟柯巧妙地运用了声音的象征来唤起那个时代的气氛。时，广播场景发挥了独特的作用，人们从广播中获取社会，政治，经济，文化和其他信息。着时代的进步，广播逐渐被使用新媒体的电视所取代。可以听到电视声音，如电视广告和歌曲。至连小武的朋友结婚的消息也以歌曲的形式传遍了县城，因为这位前朋友现在是一位着名的县城商人。戏剧性的一幕是“小武”的终结。武在电视上得知他已经被捕。继镇压的加剧，一批不法分子下跌罗兰加洛斯昨天我的警察逮捕的惯犯小武靓，.人民群众拍手叫好，并很快看到一组由我们的记者发送的报告......“这些声音符号是当时山西襄阳独特的文化符号，少不得当时的小县城。文化因素。那个时候，这部电影的声音符号都相当高，反复出现了“台湾”的电视屏幕和排放揭示了政治环境的具体情况，由于持续时间长，电影中显示的声音有不同的传播时期，如革命歌曲的声音，刘少奇的常规电台新闻和30周年纪念rsaire全国性的节日。“任逍遥”，也有很多声音，碰撞事件，“中国南海，”事件“法轮功”天安门，申奥成功，爆炸全国棉花厂，谋杀张军等这三个金人风格彩票广告：“彩票的电脑福利”三靳丰才“用一个非常流行的组合游戏，投注者从01到31总计31号，选择7个数字进行投注，7个不同数字组合称为注释......“。
“三峡好人”导演包括电视，手机和巡航导游的声音。影片中，韩三明戈小马和一起喝酒的时候，的手机铃声的声音是“生命和人的和平”，“上海滩”，粤语一首题为“海浪，海浪.. “，电视屏幕是眼泪的底部。场景。射开始慢慢地，大声喧哗客船的乘客，扑克的声音，怪诞歌剧和汽笛呼啸。另一项计划，在船上的一个小男孩演唱的歌曲“两只蝴蝶”的庞龙和相机一直在寻找一个丈夫谁没有来很长一段时间的护士。导的声音说：“邀请大家来坐轮渡严冰长江，离开奉节去上海从唐朝大诗人李白在此留下了著名的诗篇。白之辞任迪彩云问：江陵数千公里仍然是一天。鼾的双方都无法抗拒，独木舟越过了万中山。天，由于着名的三峡工程，这里是世界的中心...... - 你看到海峡两岸的这些小房子都会淹没一切。“游船上，肉眼和出汗演唱了”如果你卖饮料......“新的电影的声音符号”二十四城记“也非常有特色。自然的声音和声音富含不同时期的元素。影片的开头是它的口号，伴随着人们的组成发和嘈杂的人声的声音涌入“谁唱的，唱的工人。他ñ无法听到高音喇叭在影片中扮演一个宏伟的歌曲。宋卫东的内存，还有一个背景，就是主题曲“谢谢你”，以古代日本电视剧“血疑”。20世纪80年代成千上万的家庭必须看到的偶像剧。语歌曲“每天，我流连忘返。颗心每晚都会漂移。怎样才能找到跟随我的伴侣的意愿？再次离开这个心脏漂...“在HDTV广播：”现在，随着城市成都与区的延伸，在成发集团位于市中心，原址不再适合到工厂的安装。润置地将争夺成发集团土地840亩的开发权，总投资21.4亿元。市......“贾樟柯反映了声音的形象和象征，以显示时代的变化和时空的统一。些声音符号是电影不可分割的一部分。真的形象。
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