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1、我非常有信心2、高清我们选了亚洲最好的技术3、成泰生演个保安队长4、其实我很喜欢当导演 随着"故乡三部曲"的结束,贾樟柯的视角从故乡山西转移到了大城市,影片延续了山西方言,两个主角成泰生和赵涛也都是山西人。
成泰生,一个从山西小城来到大都市,并在一个叫"世界之窗"的主题公园当上保安队长的青年,在家乡曾是"风光人物,前呼后拥的有那么一票哥们儿,但随着女友来到大城市之后,他似乎找到了一个新的人生"世界之窗。
这个地方挤满了全世界的风景胜地,每天往来数万的游客,他是这里的保安队长,手下有几号人听他指挥。
在这里,他觉得自己是老大,但走出这扇门,他却被人瞧不起。
赵小涛,从小学习舞蹈,来到"世界之窗"跳舞,每天数万的游客为她的舞蹈拍手称赞,虽然没有成为专业舞蹈演员,但她已经站在了"世界"的舞台上。
成泰生是她在家乡便相恋的男友,他们一起在"世界之窗"工作,每天见面。赶去北京西南四环的"世界公园,路途遥远,好在"世界"就在眼前。剧组一大早先补了一场赵小涛与成泰生在"泰国王宫"前争执的戏,我们没眼福,赶到时刚好拍完。剧组忙着转移到下一个场景。这天拍第五场戏,有三个镜头,讲一个旅游队伍从"泰国王宫"经过海关来到印度的泰姬陵,正好看到赵小涛率舞蹈队在台上跳印度舞。这是个过场戏,在电影中大概也就几秒钟,但实拍却花了整整一天。贾樟柯对镜头的要求非常苛刻,不容丝毫妥协,哪怕群众演员的一个眼神没对,大同贾樟柯世界探班或者谁的步调慢了半拍,都得重来。一个过场镜头得拍二十几条才过,好在这部电影用的是"高清,若是胶片,谁受得了！贾樟柯要求严,但脾气好,现场的群众演员很难摆布,但他不急。他在现场指挥好像从不用麦克,只是对着空气大喊,却底气十足。我们没能和贾樟柯聊太久,他没时间,午饭都没顾上吃,一碗早就泡醉了的方便面就搁在一边,他一得空就捞一口。手里还捏着个凉烧饼,常常边啃边和演员说戏:深圳的戏年前就结束了,北京拍的都是些散景。按整个进展看和原计划没太大出入,唯一的问题是进度不快,和我以往拍片不一样,以前拍一部也就二十几天,最多一个月,这次五十多天还没拍完:电影是门特别需要真实的艺术,那么多画面其实就是对生活的还原和再造,世界探班所以我尽量地做到忠实于生活。这不是说什么纪录风格或者写实风格,不是风格的问题,是我对电影或艺术的要求。这电影依然是真实还原生活,包括成泰生和赵小涛,他们都是生活里最普通、最简单的人群,我希望还原到生活最本真的面貌。当然里面有很多歌舞元素,和我以前的电影有很多改变:会越来越好,包括我们现在观众能接受的电影宽容度,包括社会、主管部门对电影的认识和不断调整,包括去年开始把电影往产业化方向上的一个推动,这些都是对像我这样的从业人员的一个大鼓励。
我非常有信心
我非常有信心,在一个日渐好转的氛围里,能拿出好作品给观众。我希望我的电影能在电影院里和自己的观众分享,在电影院里分享我自己的感情,这是我期待了七年的事。我们早在95年就准备合作,后来由于资金问题下马了。九年后再度合作,除了他是好演员外,再就是我们之间有了长期的了解和默契。其实这两个演员都给这部电影带来了新鲜东西,贾樟柯世界探班包括剧本的补充,塑造角色所带动的电影活力等等。他们的表演有种感染力,而且那种界于戏剧性和日常生活之间的尺度把握得很好。就连我在现场看也经常忘了是我在拍电影:我今年34岁,这是一个好年华,我觉得自己正充满干劲,今后一定会加快脚步,争取一年拍一部。其实拍了3、4部电影后经验也越来越多了,只是希望一部比一部好吧:压力肯定有,我以前的电影都是通过DVD被观众认识,DVD和影院是两个氛围。但我觉得我现在是期待大于担心,毕竟影片能不能被观众接受是每个导演都很期待的问题。我也一样:看来你对这部电影充满信心:拍到今天电影算快拍完了,目前来看我很有信心。首先这个故事人物从小镇到大城市,他们对待人与人之间的关系,空间的关系都已经落实得很好。而且男女主角对话还是用山西方言,我觉得这更能突显人物特性。还会有更多长镜头来突出城市感觉,画面更加迫近人物。我们这个剧组调度很好,配合精细,既然有条件做到最好,干嘛不呢:后期大概会做三个月,花费很大。
高清我们选了亚洲最好的技术
高清我们选了亚洲最好的技术,而且会选择日本或澳洲去做转胶。这里面还有8个特技镜头需要后期做,声音也是最好的处理。配乐这次交给台湾音乐人林强做,他的电子乐风格放到电影里面很能衬出气氛:片名来自我对世界的认识,其实自从拍完前三部作品,发觉自己对世界的认识越来越不解,越来越迷茫。所以就想把这种对世界的迷茫感拍出来。其实这不是我个人的,而是很多人的迷茫。成泰生的戏已经基本拍完,这天唯一的主戏是赵涛,镜头只有一个:她和一群舞伴跳印度舞。一早就穿好戏服的赵涛,因为导演在前两个镜头上的精益求精,一直等到下午4点多才得以开工。赵涛和贾樟柯合作过两部电影,两人很熟稔,早有默契,贾樟柯世界探班沟通不用太多言语,自然不用拍20条。正式开拍是当天下午5点多,天气早从大晴天变成阴天,郊外风很冷,赵涛和一群舞蹈演员穿着单薄,光着脚上场了:我是学舞蹈的,曾在深圳"世界之窗"五洲团担任舞蹈演员。这个电影以我的部分经历再现我也挺意外,拍完后和导演聊天,无意间提到自己的这段经历,那段生活对我影响很大,因为当时还有很多同学和我一起在"世界之窗"实习,他们之间发生了很多让我一直感动的事。但我没有想到我的这段往事,竟然吸引了贾樟柯,更没有想到会拍成电影:其实我和导演合作的前两部戏也没有剧本,只有导演的一个情绪而已。所以现场常常会推翻一些东西,确立新的观点,而作为演员,就要根据导演新的方案重新调整表演,世界大同贾樟柯世界探班香樟树价格很多台词也是临时即兴发挥,这种工作方式给导演很多灵感,以后的创作贾樟柯基本上采取了这种方式。这次也是,我和导演合作默契,经过这几年,作为演员我也能感觉到自己在表演方面成熟了很多:我演的是一个身在异地的舞蹈演员,应该说角色中的人物与我在"世界之窗"实习的那段生活相似,但不同。毕竟她是个电影人物。我相信别人的评论更多的是针对电影人物,而不是我本人"她"是我塑造出来的"她"如果与我本人没有关系,这个人物一定是失败的,但这个人物如果仅仅就是我本人的话,那也是失败的:我通过演戏体验不同的人物性格,我想这正是作演员的乐趣所在,也是我作教师体会不到的乐趣。而且我发现我很喜欢表演,可能这和从小跳舞有关系,我开始专注地投入到其中,而且通过拍戏,让我从之前的只关心自己变得开始关心别人。拍完之后我发现我不但可以表达自己,开始变得很关注周围的事物,经常被别人的一些小事儿感动得不得了。我发现自己变得越来越脆弱,越来越感性,我想这是电影给我带来的最大的影响。有幸看过那部令成泰生成为南特影帝的电影,贾樟柯世界探班的成泰生把里面的警察演的太真实,太牛了。
成泰生演个保安队长
在里,成泰生演个保安队长,保安室是他的指挥台。成泰生说"那真是块风水宝地,出门就见‘巴黎铁塔,背靠‘曼哈顿商业区,在这样的环境中呆着,你想他能不膨胀吗"他这话说的是片中的成泰生,这感觉很准确:这个人之前是太原武术教练,从小练功夫,在农村受很多人拥护。但他附庸风雅,香樟树价格爱慕虚荣地追求一个舞蹈演员。后来舞蹈演员来了北京,他也跟来,做了个保安。表面看他手下也有几号人,而且"世界"也在他的掌握之中,因此产生了强烈的虚荣心。但身为保安只有在自己的范围内有满足,出门就被别人质问,所以他又有种卑微感,内心很无奈,但只能压抑着去适应、顺从。可以说环境与心灵产生极大反差,这恰恰是中国大部分人的普遍状态,给人很大的空间回味。这部电影主要在情感纠葛,男女主角间的。他们从农村到城市,心理转变导致他们情感错位,影射现在的情感矛盾以及人与人之间错综复杂的多重情感:我是山西人,在农村生活过18年,还接了父亲的班做了4年钢铁工人,后来闲赋在家飘荡了两年,去考了话剧院,一呆就是3年,后来考上了中戏的导演和演员班:中戏毕业后我分配到西安电影制片厂,曾在黄建新的里担任副导演,但在那儿只呆了半年就离开了,作了演员。
其实我很喜欢当导演
其实我很喜欢当导演,但要先把演员做好,积累一些经验,然后大概在40岁左右吧,希望能当上导演:其实很多戏找过我,但都由于种种原因都没成行。陆川的找过我,但片方出于某种原因考虑,世界探班最终没选我。李欣的也找过我,王全安的找我时我正在拍,也做罢了。但好在让我等来了。作为演员,我最不怕的就是等待,宁可等着,不赚钱,也不会随便接一部烂戏拍,这对我自己来说是绝对不容许的:放心,我演的都是不同的人物,有不同的内心。也许表面看着很类似,其实内涵不同。作为演员,世界大同贾樟柯世界探班你可以丢弃不属于这个角色的任何东西,但唯有内在不能丢,丢了你就不是一个有灵魂的人物了。就像成泰生的这个保安,肯定是独一无二的,因为别人演肯定就是别人的保安了。所以一个人演的角色,他的内在是一样的,就看你怎样把握。
