作为电影制作的第六代领导者，贾樟柯以其独特的国内外叙事故事片而闻名。他的最新电影“河流与湖泊之子”中，不仅有过去叙事概念的持续存在，而且还有当代中国电影的叙事模式。创新。合并了他的前面用有意或无意的元素工作系列等他以前的工作，有些人认为他20年心脏的总结。这部电影中的故事，导演采用了一个客观的角度来看，一个象征性的隐喻，音乐，场景和故事等方式进入，并告诉智能化纠葛巧巧和狂欢的声音。影中的镜头就像一个旁观者的眼睛，看着他面前的一切，并说实话。签：贾樟柯，“河流与湖泊之子”叙事模型今年5月，“河流与湖泊之子”在戛纳首映。是今年唯一被选为戛纳国际电影节竞赛单元的中国电影。樟柯再次参加戛纳电影节。
部电影赞不绝口七分钟。10月，漳科获得芝加哥国际电影节最佳导演银雨果奖，赵涛也获得银雨果最佳女主角奖。影在中国上映后，口口相传，票房分数越来越具有决定性：到目前为止，收集了7000万张成绩。是贾樟柯所有作品中的最高分。樟柯电影的移动点是要时刻注意，是由时间来观察和表达这些个人作为图像存在的洪流肆虐的个体生命。要掉落的事实，不美化它，只是用镜头忠实记录当代中国的真实面目，在现代化进程中快速行走和普通百姓的情况生活在这个世界上。这个角度来看，“江湖之子”始终坚持这位母亲。影片中，我们看到了山西团伙带，城市和农村的动荡，造成三峡工程，返回家乡中年和最晚发车后耐人寻味公民迁徙重组狂欢。着他敏感的洞察力和独特的叙事模式，贾樟柯使影片更反映了历史的变迁和斌兄弟地位的人物的独创性，而在中国电影制作的最现实的电影。字总结了“江湖儿女”贾樟柯的叙事分为四种类型：客观叙事，符号叙述，声音和叙事场景叙述。些是贾樟柯多年来电影积累的艺术经验。这部电影中，它们特别集中且充满活力。事目标贾樟柯特别重视纪录片，它不需要传统的组织结构“初学者 - 发展 - 高潮 - 结束”，但像水流的性质，而使历史发展，是一个非戏剧性的片段。构。
流和湖泊的孩子也不例外。这部影片中，没有传统的叙事结构，总有三段随着时间的推移结构noeud.Lattrait历史来自公众的好奇心和人物上的进步乔桥和宾格的爱情故事。情电影“江湖的孩子”将与彬戈的爱情从2001年一致，所以2018年术语超17集中在一部电影。事空间涵盖了20世纪90年代，21世纪初和2018年。型的叙事结构分为三个阶段。第一段，在20世纪90年代，巧巧依靠由宾格主持的弟弟彬。格的出租车司机搬到了乔桥，江湖大永永的前兄弟把钱还给了乔桥。中兄弟的声誉是“大禹”，因为她是宾的女朋友。第二段中，巧巧因拯救彬而被判入狱。放后，他意识到爱情已经消失，事情就是人类。格不再要求下雨，而是要去奉节生存，还要为他的女朋友。明地寻找这种方式，寻找年度的爱，提高人们对河流和湖泊的认识。第三段中，巧巧照顾了宾的兄弟。
者都是苍白的白色，经过几起几落，河流和湖泊中的巧巧和狂欢的心脏有不同的含义，并且巧合的是，他们留在了滨河大道。复后，宾的兄弟神秘地离开了。片讲述的故事，客观的传球手，但采用的视图以第一人称和观点以第三人称的叙述视角无所不知点主观点。部电影主要使用智能和主观的观点来感知河流和湖泊中的人。巧巧到宾格和他的兄弟，他们分享了“五湖四海”，并为他们的亲人在监狱度过了五年。们获释后，正式踏上了江湖之路。后他们转向中国的一半并找到了自己。流和湖泊不再是一种身份，而是一种信仰。片中，它使用的视图无所不知点以第三人称的最后一个镜头 - 显示器的介入下，膜的颜色也成为具有代表性的冷色系，产生“分离效应”。谓“离解作用”（又译确实陌生化）是布莱希特的史诗剧，这是建立一个距离或通过各种艺术手段演员，公共和阴谋之间的屏障的基本概念。极思考，判断为观众，最终获得对社会生活的理性理解。种分心的感觉给人一种现实感，也让观众有一种潜入他人隐私的感觉。过密切关注和同情的智能状态突然变成了现场直播，并成为公众视野中的一个剧场。们远远地看着相机，远远地看着相机。“河流和湖泊之子”的故事看起来非常沉闷和非军事。的目标叙述的基础上，导演巧妙地结合的视图第三人与所述第一人的主观视角，这使得公共参与膜位置处的视图相关联的全知点认知，感受和成长，让观众走出电影，回归生活。以看出，“河流与湖泊之子”的成功故事并不在于故事本身的兴奋，而在于其独特故事“讲述”的方式。电影贾樟柯，颜色，声音，音乐，语言等诸多元素符号叙述凝结其独特的电影语言，形成通过符号的特殊系统中的单个符号叙述线。他的电影，积累的符号被一些人经常被批评，但这些都是使电影值得正在播放和符号产生影片的叙事“平稳无声”的效果。“老人的山区河流，”贾樟柯使用三种类型的帧到单独的时期，采用不同的格式和图像质量表现的时间不同的含义，让市民能直接感受到的变化通过视觉的时间，他创造性地使用它。种摄影器材展现了不同时代电影的质量，这是继“山河老人”“形式主义”体验后的新尝试。斯科舞池，视频室，KTV房，电影的元素，
香樟树如天明枪，一瓶矿泉水和飞碟是他的电影的元素。些桥梁与他早期的电影相呼应，“河流和湖泊之子”不只是呈现失落的河流和湖泊，而是贾樟柯的电影二人组。这部影片中，符号不仅作为叙事元素，他们也与故事，如管而也，谁在影片中出现了3次的情况下。
贾和老孙在“江湖之子”开始时第一次请求小额债务。弟弟问第二位大师，问题解决了。这里，第二个主关云长，巧巧和狂欢，山西运城人，完美体现了人的江湖，它的目的是通过新沂文化关云长的影响，他被尊为神，显示出其超越。仰的力量第二次是在他的兄弟Bin带着他的女朋友与他的兄弟们一起工作之前喝了“五湖四海”之前。格本人居住在“河流和湖泊的居民”中。和他的马子崇拜关公并将他视为一种信仰。
被认为是团队的凝聚力，拥有强大的河流和湖泊氛围。具有讽刺意味的是，后来，宾戈和他的马子，他们中的大多数都是不择手段和不择手段的恶棍。监狱获释后，他第三次将中国的一半送回大同，前往关公并维持正义。多年后，宾格因饮酒过量引起中风。坐在轮椅上，带着狼回到家乡。兄弟咯咯地笑了起来。有返回家的兄弟的技能。他的话说：我对你无情，但也有“正义”。里所谓的“正义”是河流和湖泊的正义，它是一种博爱。于“正义”的化身更像是宾和他的兄弟之间的奴役：在他的技能的核心，他已成为一种信仰。使她是一名女性，她对河流和湖泊以及对男性的忠诚度的了解也更多。从来没有把关二爷放在嘴边，但她是内心最忠诚的人。电影的故事中，关二爷似乎无意中在场，但整个故事都是串联起来的。一音频叙事的主题音乐，主题歌和背景音乐已经融入中外电影的创作中，但在贾樟柯的电影中却没有主题曲。不统一背景音乐。影叙事与音乐的完美结合创造了超越现实的富有想象力的空间。影中使用的音乐是当时的流行音乐，用于定义时间，恢复主题并突出角色的情感。过适当的人或环境的组合，在适当的时间，观众感受和想象接受，从而实现当时人民的生活和精神。“河流与湖泊之子”中，电影以一首非常按时间顺序的歌曲“男人的自我提升”开头。歌词中，“大胆就像铁，骨头就像钢铁”是硬币在巧合中心的形象。也是宾戈想要建立和追求的形象。后他进入了内室，一个“永远的朋友”成为了宾格一行的背景音乐。笔者介绍，这种背景音乐有三个含义：第一，由于宾戈的劝说，老孙子和老贾在度假时仍然是朋友;第二是唱出宾兄弟兄弟之间的友谊;宾格和巧巧不能结婚，只能是朋友。音乐“醉生活”格式转换和帧1.35 1.85要归功于20世纪90年代的魅力也标志着巧巧和狂欢的结束。
种背景歌曲，由兄弟河流和湖泊嘲笑，是一个精明的最爱：即使考虑枪救援斌后，她被关押了五年狂欢。开监狱后，她正在参加比赛。湖这些过去的孩子们的感受，难道不是“光明中的醉酒生活”吗？ “牛仔”迪克，“有多少爱可以回来，”经典的旋律伴随着流口水的薄膜，使智能电影和不满和生活葛彬感情纠纷的主角是向公众介绍一个接一个。一次，我和兄弟分享了“五湖四海”的葡萄酒。在迪斯科舞厅跳舞，然后去了灵湖，告别了街道上的江湖，河流和湖泊的大兄弟们。不承认我是一个勇敢的人在河流和湖泊，但我选择在监狱度过五年。十七年的漫长岁月里，原始的感情已经发生了变化。他们见面时，河流和湖泊总是一样的，感情也不一样。前受到兄弟影响的话并不关心这个世界。报并不生气和傲慢：“你不是河流和湖泊的人，你不明白。 “当爱情被唱出来时，天海，是否有勇气去爱。刘云宁嘶哑的声音在她的内心深处叹息，留下了这种传奇的虐待。情更令人心碎。场贾樟柯的电影的场景集中在纪录片的性质，它保持头脑“真实美学”安德烈·巴赞，并坚持使用长镜头一样的故事恢复社交场景的阶段。“场景叙事”指的情节场景的创作和表征，场面意义的一个相对独立的单元，采用了一系列显著的场景来完成最后的故事。远投，贾樟柯擅长选择装置计划完成这些场景的故事，意在传达一种环境和氛围particuliers.Plusieurs个人物品在屏幕内同时显示之间建立的关系人物。“河流与湖泊之子”中，巧巧兄弟和宾兄弟和他们的兄弟一起喝着“五湖四海”。景选择中间镜头，摄像机及时捕捉动作，就像第三只眼睛站在一侧一样。哥哥大庸庸和葛斌在迪斯科谈话始终是一个中景，目标看起来像对话者之间的概述，看着自己的言行，替代非常感。种情景叙事的实在是太多了在贾樟柯“江湖的孩子”被提及，但值得一提的是，出狱后，他偶然遇到的首次斌戈。这里，叙述使用了8分钟的长镜头。一幕的叙事选择在长期计划中的中期阶段，并内置两个人在一个亲密和尴尬的距离，他们的表情公众监督和精神运动下是通过他们的表情和行为动机。众通过推理感到满足感。
樟柯说：“当我写这部电影，我心想这是在最近数年中，中国的社会变革在过去的十年经历，有很多个人的情感世界被摧毁..但也有许多宝贵的储备。
公司和人民都非常努力，所以他们采取了这样一部电影。他认为电影作为观察者的眼睛的宗旨，与各界望着前面，一看，并给了一个忠实的帐户。2018结论从第一部故事片“小武”在1998年，“江湖的孩子”，贾樟柯用他二十多年的创造性的方法来告诉当代中国的时代变化的主题。过去相比，“江湖之子”有更大的故事。念导演使用客观视角，象征性隐喻，音乐声音，舞台叙事和其他模式来捕捉和讲述巧巧和宾格的智慧。某种意义上说，这个叙述另一个顶级纪录片，传统和创新，并带来了不同的叙事方式，中国电影：这是它的价值和意义是肯定的。
此，这部电影在芝加哥国际电影节和戛纳电影节上赢得了国际电影界的一致好评和赞誉。
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