第71届戛纳电影节以电影“河流与湖泊之子”结束，贾樟柯第五次获得金棕榈奖，再次获得最高荣誉。如他所说的，“这些都是老的湖泊和河流。是拍好电影是最主要的。影节已经失踪了几天，该膜具有居住在此生活一百年两百年“。一部故事片“小武”被授予“江湖之子”。20年的电影生涯中，虽然中国电影市场发展迅速，但张科一直坚持她的作者身份。如他在“河流与湖泊之子”中所表达的主题一样，河流和湖泊也发生了变化，但仍然有人尊重它们。纳电影节在法国，贾樟柯，赵涛和廖凡的工作导致，“江湖的孩子”的暴力和浪漫史诗提出首次和明亮的客房，家成千上万的人，开始成长。立鼓掌七分钟。中包括来自世界各地的电影制作人，媒体专业人士和电影专业人士，这可能是贾樟柯的最佳回报。
后，戛纳电影节的主要竞赛单元不再是中国电影。樟柯今年带回了“江湖之子”。电影节的官方新闻发布会上，贾樟柯说他的创作生涯恰逢2000年到2018年的18年。那段时间里，他拍摄了很多视频素材。“江湖之子”也选择了一些这种视频素材，这样电影不仅改变了人物的命运，而且还改变了“人物形象的演变史”。
演的记忆。以说，“江湖之子”是贾樟柯20年来精心挖掘的中国历史。也看起来像着名的娱乐媒体“好莱坞报道”：它是一部暴力和浪漫的史诗。项目开始时，这部电影被称为“金钱与爱情”，一部预算为4600万元的警察侦探片。
部电影讲述了一个类似于“山中老人”的三个阶段的故事。而，这一次，贾道退了一小步，远离了历时26年的故事，走遍了世界和未来。段时间减少到17年，空间回归到他更熟悉的环境：山西，他永远不会避免，另一个，重庆奉节，他已经拍摄了三峡。符已经被简化为情感纠结赵涛和廖Fan.Même其中一个叫佳燕在中间的女人，它在两个过渡阶段的功能角色之间的三角关系。于时间和社会的这些问题集中在两个小人的命运上。
卡拉OK，各种白酒品牌的搪瓷盆，赵涛社戏和对手件张仪，以及闪烁的绿色皮火车，街头艺术，微信，重传混合胡椒等，使更多的“江湖儿童”老人山河更具体，更扎根，更活跃。然，贾樟柯并没有放弃对未来，时空的意义的描述。这一次特别成功。
分三个阶段抛弃了清晰的分离结构，但用一个连续的先进状态来展示赵涛生活的三个阶段。后，随着时间的推移，时空转换的概念被六种不同的媒体所揭示，例如电影剪辑，数字视频和数字图像，我早就被打破了。来感的表现不一样简单而残酷的“土地与河”，在影片的后半部分，当许巍使用UFO来欺骗群众的牛皮和赵涛的过程他曾与他取得联系，脸色并没有变色。后，当赵涛，谁是明星，观看了UFO的超现实的通道，是一种现实生活的黑色幽默和赵涛的心脏宽，无辜的孤独是巧妙地混合。以说，“江湖之子”是贾樟柯与本土化历史和西方叙事技巧相结合的最成功的电影。想帮助“被推翻的人”。去年开始，贾樟柯在戛纳的主要竞赛单元中有五部电影。2006年，他凭借“三峡人”获得威尼斯最佳影片金狮奖。2009年，他获得了法国艺术骑士奖章的荣誉称号。
2013年，他凭借“天堂日”赢得了戛纳电影节最佳编剧奖。2015年，他成为第一个获得它的人。国戛纳金马奖主任。什么贾樟柯和她的作品在国外受到尊重？总之，贾樟柯的电影以唱片时代为中心，具有独特的视角和强烈的个人风格。实上，与其他“第六代”同事相比，贾樟柯是这一代创作生涯中的最新成员。王小帅，严，张元等班上出生的人在20世纪90年代首次亮相时，贾樟柯还是一个完整的“襄阳小子”，如果没有传说中的“地球”黄色“。“经验表明，很难知道一个普通城市的这个年轻人是否可以变成一个伟大的导演，但这次是晚了四五年，这使得贾的创作。樟柯从他这一代不同当“第六代”的标签，变得模糊和模糊，我不知道如何界定它，只是电影贾樟柯始终是明确的风格：它原来的人与事他知道和关心你拉我跟他一起住在一个时间正在迅速改变。小武”，也带来了名气贾樟柯在国际舞台上工作，也标志着在历史上的一个转折点中国独立电影小武，原型是基于贾振科的现实生活同学，也是一个喜欢聊天和谈论哲学的姐夫，因为“小偷”已被关闭。
弟成了pol在拘留中心保留“毛茸茸的”“毛”的人喜欢与他讨论“为什么人们活着”。对贾樟柯来说是一次很好的接触，“小偷也有尊严”的想法使他设计了电影“小武”。影片中，小武是一个在过渡时期迷失的年轻人：一个生活在县城里的小偷，一切都在变化，不讲理想，没有地位，没有前途并且完全是疯了。然中国电影的类型仍然禁止“完全商品化consumérisé”或“完全意识形态”，“小武”的出现，无疑为民族电影巨大的刺激呢。贾樟柯的观察中，自1949年以来，人类的弱点，自然的人形，甚至他们的语言在中国电影中被忽视和修改。幕上的人物没有重音，没有家乡，没有文化身份，好像他们被附着在唯一的传统语言系统上，并隐藏了许多现实生活中的特征。“如果你当时在屏幕上寻找它，一切都是错的，任何谎言。 “来自沭阳县的贾玉克，当时无法忍受国家电影的虚伪，没有人真正反映当前的气氛，对于贾樟柯来说，这是他们行的”耻辱“。片是简单和尊重的日常自然状态esprit.La表现是情感和美学之间的共同选择。此，经过“小武”，电影“终端”，“任逍遥”，“世界”，“三好人三峡“贾樟柯尝试提出一个真实的个人生活，困惑和焦虑。樟柯一直害怕人民的真正细节的处理都忘了，而忘记了细节的意思是什么都忘记了。曾经说过：“当一个社会奔波时，你不能忽视被你推翻的人，因为你想要继续前进。他想帮助那个“被推翻的人”而且相机变成了他反对被遗忘的武器Ë其目标选择专注于众生和现实的困境。“我为生活感到荣幸，在海里。只关注每一张脸，你会注意。于每个有尊严的人。河流和湖泊类似于电影。是一个冒险。
对于大多数中国电影人，贾樟柯是多还是少奇，从”小武“到”江湖的孩子，“贾吁刻存在于电影20年，出版了9部作品（纪录片和短片除外），所有这些都是超过7分的艺术电影。熔化的气体使他和他的电影总能带来薄薄的一层纱布的观众如此陶醉，以至于电线外的公众说他们无法理解。然很多奖项，他的电影从未受到市场的青睐。了“三部曲”故乡“禁止，”世界“的窗口2元（2005年），”三个男人三峡“310 000（2006），”二十四城市记录“144万（2009年），”天意“这是被禁止的”，来自山河（2015年）的32，000名老人，“河流和湖泊的孩子怎么样他们可以吗？“但多年来，贾樟柯还是导演自己拍照。他老了，贾樟柯不得不面对很多困惑，“我不认为所有的生命应该是在电影这是一个非常不正常的事情，如果你失去了你的生活，你变了一个人..这种关系并不意味着你每天在电影中工作都没有生命。重要的是，这对生活来说是一种单调的事情。点也不好笑。在北京，贾樟柯终于决定回到家乡山西，贾樟柯在山西的生活非常规律。被描述为“单调的”。每天晚上8:30左右起床。上，我主要回复邮件，我在北京和上海组织工作，午饭后，我把它留给阅读，写作，晚饭后我会谈论老朋友并在晚上中午左右谈论麻将和足球。觉这种生活恢复了贾樟柯青年的感情和人际关系：在喂养他的土地上，他每天都玩得很开心，最后还和一群老朋友在一起。
“实际上，我离电影很远，离家乡比较近，我经常在同学和朋友里吃喝，我真的很喜欢那种人的感觉。贾玉克的面馆总是开放的。拍摄“河流和湖泊之子”时，整个团队几乎都去那里吃饭了，仅仅被邀请了两三天的徐薇也记得小餐馆的山西风味。天，贾樟柯不仅仅是一家面馆。年10月，贾樟柯发起的第一届平遥电影节成功举办，在戛纳电影节上，他开始举办第二届平遥电影节。“我工作很多，写作和制作电影，做电影节和开餐馆，我做的一切，我经常说我不拍电影，我写的东西。贾樟柯想写一部小说并写十部。年后，它只完成了一半。用自己的眼睛担心未来，现在，他清楚地想。
像“河流和湖泊之子”中的宾弟兄一样，当他恢复腿部伤势并可以走路时，他回到了河流和湖泊。“我也不想这样做，我写了一本小说，写了一个星期，
香樟树并想，让我写一个剧本，河流和湖泊的吸引力是一样的影片的吸引力当你决定停下来时，需要几天时间，你回到路上，河流和湖泊就像电影，它们都是无尽的冒险和活动。
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