贾樟柯的电影以其现实主义风格而闻名。此期间，将使用许多颜色的魔幻现实主义。的每一部电影似乎都在讲述社会现实，能够清晰地瞥见生活，然后静静地思考生活。将触及许多小人的生活，并对社会和中国的现实产生各种反思。“山河老人”中，作者主要选择三个时间节点，反思过去，现在和未来。文主要分析了贾樟柯电影的象征，分析了贾樟柯电影的象征意义。象象征，现实主义象征主义，人文情怀贾樟柯的电影充分利用符号学，通过许多象征符号传达各种民族情感。
兰巴特是符号学的大师，并强调所寻求的角色是在一系列社会关系中产生的。句话说，符号的产生是社会的，而不仅仅是文本的。有在社会和历史环境中所期望的角色才能真正产生可被理解和解释的符号。某种意义上说，象征美学已经成为电影中一种特殊的表达语言：我们可以说它是电影理论的一部分，是电影中的商标。“山河的老人”中，一些符号元素反复出现，创造了一个交叉点和一种特殊的意义。的电影语言呈现出各种各样的象征性表达，每一种都表达了对社会的关注。选择很多小的人，在同一时间用在现实世界中真实的人，通过人物之间的情感纠结，我们代表和象征着我们的一些平常的事情，拥抱我们的国家人民的感情起源传达了导演的人文情怀。
影形式的象征 - 对表格格式“山区老人”的修改的解释是基于时间并允许构建整个故事。分为三个部分。1999年，2014年和2025年，超过25年。显示现在，过去和未来的三个时期。1999年在日本部分的第一段，导演用了4：3，这是电视的当前格式和中国DV上世纪结束时，能表达的平均场景并拢。此期间，导演使用了许多中间和特写场景，增加了对DV拍摄设备的粗略感觉，展示了当时的襄阳小镇。物占据了很大一部分画面，主要表现了人物的内心斗争和无能为力。节主要是关于沉涛，张金生和梁建军三人的关系。涛，一名年轻女子从阜阳市，山西省，也由首席张金生煤矿和次梁建军见过，但最终还是选择了离开阜阳下班。二部分是2014年，当导演调整框架并将其变为16：9。时，人物在图片上看起来比以前小得多，这表明还有角色的时间。流变得更小，更现代。二部分是梁建军和工人的目标，一旦照片结束，我们就会看到梁建军独自留在照片中。时，他没有给他近距离拍摄，但画面非常空洞。个人，他感到如此无助和孤独。这一部分，所有人物都生活在起起伏伏。建军带着严重的疾病回到家乡，沉涛给了她经济上的支持。时，虽然申涛没有钱，
香樟树但她与张金生离婚，她的儿子张志乐也被张金生带走。的父亲去世了。一系列的打击让她感到孤独和孤独。三部分时间是2025年。是导演对未来的描述。时，帧已经变为2.35：1。时，图像的比例变得更宽，并且允许表达大的场景和场景，因为它不仅反映了场景和场景的特征。间，但隐喻了那个时代的演变和变化。演不断变化框架和电影的外形也表达人与整个社会之间的关系，来表达人与人之间的情感纽带，里面的人纠结与融入公司。庭中的困惑和痛苦。这一部分，张金生和他的儿子去了澳大利亚，但由于语言障碍，他没有康复。时，张志乐和他的中文老师组织了一年的爱情，我们可以说这是两个张乐乐正在寻找一个看起来像他母亲年龄的男人因为他渴望缺乏母爱。
河在影片中逼真的图像上的符号标题“山河水是老人，”我们将看到的是，“山河水”并没有改变，而看电影，但“老头”已经消失，这里的“河流”指的是黄河。影片中，黄河出现不止一次。涛，张金生，梁建军乘坐张金生刚买的车，撞上了“黄河九湾”石碑。时，黄河的水没有完全融化。演用一张照片显示了黄河的水流量。冰厚厚的。此之后，张金生提到沉涛并表达了他对沉涛的爱：那个时候，黄河水为背景的人物不断地流动，也表达了波动字符。
有沉涛和他的儿子过黄河上的桥，沉涛的“道”字意味着海浪的意义。“黄河”这一系列图像的出现意味着山川仍然存在，但人们走得很远，代表着历史的变迁和老年人的离去。了“黄河”，馄饨不止一次是馄饨的会面。子在电影中出现了3次。一次，沉涛和梁建军一起吃饺子，引发了金盛醋的诞生。二次，沉涛给他的儿子一个饺子，并包裹了一个小麦颗粒，希望他的儿子吃完后会长高。影片的结尾，出现了另一个场景饺子沉涛，他还特意包裹导演的颗粒blé.Cest打算组织这样一个情节：这是响应和表达沉涛对儿子的看法，好像孩子在身边。键在于电影：有许多象征性的图像，它们都代表着导演的意志。“关键”也给人留下了深刻的印象。电影中，关键已成为整部电影的一个非常重要的叙事配件。Tao打破音乐时，他给了他作为项链的钥匙。把钥匙已经成为音乐和他母亲之间唯一的联系，也是他漂流的外国的基础。把钥匙是音乐的核心情感寄托。
演给金盛的印象是他在中国经济转型期间不断尝试新事物，但他的傲慢是他必须移居海外。种语言在国外是不可用的，他说俚语。着孤独的生活。的形象与金盛是分不开的。对枪的热爱反映了他对暴力的内心渴望。使移民到澳大利亚后，他买了大量的武器和继续发挥，但现在他失去了他的敌人，他的生命就失去了direction.A这个时候，枪可能反映了她的寂寞和反映无能在他的行动中。樟柯的电影中的音乐往往是通过时代的经典，音乐的象征是永恒的旋律。倩雯的“Zhezhong”是街头和小巷里流行的一首歌。陶某乘坐火车去听音乐声时，母子悄悄地听着这首歌。首歌也成了母亲的喜悦。
种想念，在国外，她的中国老师把这个歌德，陶妈的思想浮现在脑海中，让人难以放手。过这一系列的图像逼真，导演表达了人物的感情流浪，母亲和儿子之间的区别，女儿和父亲之间的差异，沉涛已经有太多的曲折人生，通过这些图像。是能够表达复杂情感的公众认为personnages.Lorsque饺子，他能想到的家乡épaisse.Les饺子的味道是中国的代表，特别是对那些在陌生人，一个热的颗粒。了能够温暖太多人的心，导演可以抓住角色心中最柔软的部分，然后用近距离显示它来传达中国人的感受。了这些逼真的图像，作者还在电影中体现了神奇的现实主义。以说，超现实主义理论经常被用于电影中，其主要特征是强调超现实主义和超感。社会快速发展和转型的过程中，人们会感受到大量的废话。“土地和河流”中，存在着这些超现实主义的图像。些戏剧性的图像并非刻意创作，而是中国的现实感受。机的漂浮给电影带来了幻想，让电影融入现实和想象中。陶选择金生和梁子即将离开时，陶在路边看到一架飞机失事，这也标志着三人三角测量的结束。过去，陶已经说过“是代数问题或几何问题”。里的几何问题也指三者的三角关系。
在三角关系结束了，表明每个人都必须急于谋生。数问题宣告了中国经济的快速发展，而他的儿子金盛“美元”这个名字也是对金钱的渴望。贾樟柯的电影中，除了使用各种符号外，人们还在不断推测。还注意到了图像的运动：黄河水随着主人公的情绪不断变化，水不断流淌，作者近距离拍摄了黄河。了水流之外，还有列车的运动。陶被定为音乐时，他没有赶上高速列车或飞机，而是乘坐火车并放慢速度以便能够再陪他一点。车的运动也是前父亲坐火车去沙河探望同志的情节的重复。樟柯也想用这个重复的情节来表达陶对失踪父亲的怀念。种重复和重复使用，或镜头的恒定方面，也是对过去的阴谋的概述。种重复的电影语言更有可能让每个人都思考。
樟柯在接受采访时说：“到目前为止，我仍然认为对于导演来说，主要是两点：一个是混乱在复杂的现实中，我们能否找到一个新的角度观察社会的某些真理，观察了人的生存的问题，并提供有价值的创意社会。[1]在影片中，贾樟柯他是中国社会的飞速转变，人们的生活和与经济发展有关的情感问题。专注于人与人之间的关系，并试图揭示人物的国内和情感世界，更好地代表了人物的内心心脏，笔者使用了许多特写镜头多，以及大量的特写专注于主角。绪变化和许多环境的谨慎表达被削弱了。中一个情节是，沉涛和梁建军吃饺子醋pâte.Le金盛弹簧和驱赶brutalement.Tao两人之间的对话中寻找Jinsheng.Au，我们发现这方面被削弱了。前还不清楚，地标塔是模糊的和那个时代的两个人物是真的vivants.Le导演刻意地使用了用于比较的特点，其复杂性和纠缠的跌宕起伏较弱的背景。注中国的转型社会创伤，充满了怀旧的向往与怀念失去的故乡，具有端庄无声的，深深的，悲伤的故事镜头，见证了中国的猛烈改造，粉碎，通过遮蔽伟大的历史叙事人们很难说伤害。生于中国经济转型的时代，美元与祖国和母亲分离。为一个中国人，他失去了母语，遭到中国文化的拒绝，只与谷歌的父亲沟通。译，我觉得我没有兴趣做任何事情，我找不到未来奋斗的目标。影“老人的山区河流”是公司面临的当时，客观地说，在大国崛起的背景下，环境丢给我们每个人有不同的命运，就像快乐的年轻人一样，即使他们想要回家，也很难克服将你与心灵分开的差距。聚的希望非常尴尬。此同时，我们还会注意到导演更加关注角色回归的问题。
于谁漂在国外的外国人，他的心脏是孤独和精神世界是空的：它是无所谓做的事情，渴望自由的，但不知道如何获得真正的自由。演希望传达的这种对家乡欲望的失落感却无法回归。而言之，在“河边的老人”中，导演直接触及角色的核心并展示了人与人之间的关系。用一个三角恋来反映人们的情感和生活的痛苦和想法。时，导演的目的是很公平的，与黄河的大客厅水位和列车缓缓移动，使动感影像让公众体验到快乐和主人公的句子。外，贾樟柯也是一位知道如何使用大量图像符号的导演。
用各种各样的电影语言和图片说话。了注重人与人之间的关系，这也影响到国家层面，并提供同时作为国民经济的快速发展，这是外国经济的威胁和人口的欲望赚钱扩大。演希望人们会精神进行，不会感到孤独和漂泊过，会发现自己的精神家园，这是值得我们思考的。
本文转载自
香樟树 http://www.jshmcyz.com
