贾樟柯执导的电影非常纪录，呈现了许多城乡景观，关注社会的小角色，从人性的角度描述了普通人的生活，以及一种电影。寞的孤独有其自身的艺术内涵，从阴谋到视听。的电影在色彩，声音，音乐，语言目的等方面具有独特的个人风格。
文通过对其电影的分析，分析了其视听语言的独特性。影的目标是声音和图像，整个作品是由目标的组合形成的，也就是说使用编辑。影观看的吸引力和影响力比静态绘画和写作要强大得多。听使用也反映了导演的个人风格：贾玉克的电影使用的是色彩，声音，音乐等。
基地创造一个真实的世界，并向公众展示其材料和精神的运动图像。而形成独特的JIA风格。色从“小武”到“二十四城市记录”。樟柯的电影几乎完全是自然的，接近我们现实生活的颜色。是贾樟柯电影的独特之处。
实于事实主义，为了重现现实生活的真实性，他使用简单的原始色彩元素甚至深色作为他电影的色彩主题。我们展示一个真实的空间和场景，重现现实，以反映导演的风格。色的基本功能在于显示空间和场景视觉风格的修改。复杂的表演功能是创造场景或图像之间的和谐或与实现形成一定的对比，从而表达特定的意义。樟柯的第一部电影“小武”是一部故事发生在山西省阜阳市的北部。黄色的国家，小阳的灰色县，所有的灰色都反映了这个小村庄单调乏味的生活，暗示小武的身份软弱，家庭不富裕，兄弟多，他没有手艺和生活的不幸。部电影的主要色彩暗示了主人公的命运和他同时代人的忠实画像。影的声音不是机械反映现实世界的简单工具，而是丝网印刷创意展示的重要元素：它具有独特的风格价值，可以与形象互动，参与艺术创作这部电影。吁呵是周到的响亮环境噪声，很多方言和景点低水平中国社会生存的日常现实和听起来几乎原创流行音乐，广播，电影，电视，记录中国现代化时期中小人的生存。学困境在贾樟柯的电影中，环境声是必不可少的元素之一。的每一部电影都充满了模糊和煽动的同时，贾樟柯是电影世界中存在的张力，并且通过这种类型的电影强烈建立在他的电影的每一个场景或细节中。境声音。“小武”中，当小武乘车到县城时，节目播出了“煽动投降罪犯通知书”，营造了一种严重压抑的“罢工”气氛。播在这里用来扩大法制宣传，其中涉及的人物和一般法律environnement.La宣传是压倒性的和小武鼎丰通过犯罪，增加内部张力膜之间冲突的声音。乐贾樟柯知道如何在自己的电影中使用流行音乐，这不仅在定位环境和时间方面发挥作用，
香樟树而且还可以通过定义时间来表达电影的主题和氛围。
机的结合，利用音乐来体现人物的内心，利用特殊时期出现的特殊音乐制作主题，利用歌曲代替对话，整合电影叙事中的音乐，最大限度地表达了人物感受大众的情感。“三峡好人”时，韩三明戈小马和一起喝酒，手机铃声的声音是“生命和人民以及和平”，粤语歌“陆地跑，波浪......”电视屏幕被移动了。民的眼泪。些是时代的精髓或主人公没有说过的话语，使用的是传播的词语。
听了贾樟柯的许多电影之后，不难看出她的大部分电影在整部电影中都使用方言甚至是方言。言有一定的亲密关系：当我们使用方言时，我们必须处于熟悉的环境中，这使我们能够表达自己，准确地表达我们的思想并使自己处于更舒适的位置。贾樟柯的电影中，使用了许多西方方言：除了塑造人物形象和表达周围环境外，更多的是提醒人们生活方式的改变和生活的衰落。的生活方式。变化的时代，人和事物的消失，包括简单情绪的变化或消散。
樟柯利用方言与现代社会的冲突，为我们和这个人物所处的典型社会创造了一个典型的人物形象。他的电影中，声音的播放远远超过了图像的效果：大量的方言可以更容易地反映电影中人物的状态，恢复故事，为原始情节增添活力让我们猜一下电影的主题。头显示，贾樟柯的电影经常使用长而固定的纪录片式镜头，这增加了电影的真实感，可以更生动地展现角色的生活状态，揭示电影的内心世界。色，以提高纪录片的意义和生活。小吴，小吴用了远射。声称自己是一名“警察”身份逃犯，并在使用邻居入睡时偷走了钱包。
头震动是对小武生活和心理的忠实再现：他的生活不稳定，内心的不适和煽动。时，它也涉及到社会认同小武，解释历史的空间特性和字符的内部影射更大的恐慌，带来尴尬的感情给公众，让公众真正了解时间和人物的生活条件。玉克的电影是纪录片和时间戳，她的照片是朴实无华的，但在她身后隐藏着深刻的人文关怀和时间感。从独特的角度观察社会中的“人”，以拼凑的叙事结构揭示生活，以纯洁的心灵描绘人性。他的电影里，我们没有看到激烈的冲突，我们充满了困难，画面很粗糙，但两者之间却有着微妙的情感。把自己的真心投入到故事中，承认了他当时的真实感受，并用他简单的目标来真实记录中国社会的变化。借其独特的视听语言风格，他向中国展示了不断发展，为后代呈现了一个不断变化的时代。
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