未成年人的形象已经成为电影中的人物贾樟柯的画廊的关键人物：“三峡”及最近的作品形成的主角“故乡三部曲”的一些图片我们可以看到，贾樟柯的态度，在他的命运，生活中的隐喻的艺术表现的丰富经验的矿工，慰问和中国下一批同情在绝望的命运。文将从现实态度和艺术观念两个方面论述电影“三峡三人”，“命运之日”和“山河老人”。成年人的形象，“人三峡”，“命运的日子”，“老人山河水”，因为山西的背景，是形象未成年人是贾伊克作品的独特标志。成年人的形象出现，第一次在2000年之后的“立场的平台”，在2006年，“文三峡”开始与矿工们为主角的叙述。2013年“命运之日”的第一章是胡大海小调，即“2015年山河”。老人中，未成年人成为女主角和三角关系的一部分。然贾樟柯塑造下几部影片不同方面对未成年人的形象，但通过仔细分析他们的性格和经历，以及他们不同的方式来应付生活和力量，我们可以看到的问题贾樟柯对矿工命运的思想转变之路。集体面孔到贾玉克故里的个人面孔 - 襄阳，作为一个具有个人记忆的地理符号，对不起，精益，破旧，黑暗。
“平台”的矿工韩三明在巡演期间只是崔明亮的亲戚。然只有少量镜头，但画面非常饱满，观众的印象非常深，因为它在我们的日常体验中留下了最令人震惊的一个空间 - 签名行为，整个过程接收到一个平视镜头，反映了镜头背后的贾宇克，是一个安静而清醒的观察者的视角。是直到20世纪90年代的山西矿工的真实肖像，但是当它被电影放映时，它仍然给我们带来了强烈的影响，我们可以看到嘉可可热情的艺术表现。三明的形象继续“雪人三峡”出现在2006年。一次，贾樟柯直接离开韩三明化身为故事的主人公，和山西的矿工首先占领倍于屏幕主角的作用。影片的开头，长计划344秒用于向我们展示了在游轮三峡作为涂料辊传统的锤chinoise.Le墨水的农民工形象铲子上的拆迁人员背着汗水，工作很辛苦。以说，铁管工人的镜头表明贾依克的每一枪都是对工人的最大尊重。“三峡人”中，“烟，茶，糖”四段是中国人日常生活中最常用的材料。些是中国人家庭在大多数家庭中的必需品。持情绪的最佳文章。可能是韩三明与小毛的第一次相遇，以及当小毛去世时他在身体前面插入的同样的烟雾，以及他妻子带给他哥哥的酗酒。可能是唯一的茶沈宏对谁没有见过两年的丈夫，或者大白兔糖果韩三明与他的妻子放弃怨恨十六后共享。章还捏造了人物的深刻感受。们也可以说中国人自然具有乐观的简约精神，虽然材料很少，但分享可以让人们更加亲近，人们的感情也更丰富。告别的最后一段，在他们的谈话中，相机在他们之间倾斜，最后落在不喝酒的最左边，但是独自睡觉，吸烟，默默地看着。们可以说它是关于创造者的。点：这些工人未来的命运在哪里？这是导致绘画外部的问题和思想。三明带着工人从拆迁中回到山西“寻找生命之路”的废墟时，三明转过身来。
据图像下半部分的前景中的三个明星仅有一侧，占据了图像上半部分的后视图。他占据了照片的中心 - 一名工人在钢索上行走，唱着长长的背景音乐“王家香山高水龙”。活是困难和危险，但居民三峡或大量三峡居民代表的中国工人还是要生存和生长不顾一切的勇气。2014年的“命运日”，贾樟柯要求矿工拿枪。工们仍住在海里，他们甚至在破旧的食堂里找不到餐桌，他们只能站着吃饭。大海进入大海时，三明问他是不是吃了他的碗。
足迹跨过三明的碗，吃了一个惊人的方式在两个面 - 是工人之间的友谊，就必须讲太多，它的简单和真诚。而，当这种安慰感动集体利益的问题，引起了海的堵塞三次：海问反复会计师在年底分红，并希望能有一个解释，但会计师愤怒地下了车，因为大海转向座位。
一个未成年人，但他拒绝与大海交谈，大海承认失败，一旦被封锁;在颁奖仪式的胜利回家的海，嘈杂的，换来的男人焦胜，爱抱怨的胜利离开焦胜丑陋的公众，但震荡情人，大海供认不通，被封锁了两次;他回到村里，但是村民们称他为“老高”，大海被嘲笑和侮辱，被封锁了三次。海的三次搁浅行动遭到拒绝和失败。有这些障碍都来自于自己处于最底层的人，但他们为自己的利益所做的行为被他们抛弃了，也就是说大海被集体抛弃了。立的个人。2015年，在“河的老人和河流”，这也是襄阳的20世纪90年代的表现溧阳这里横扫失败的场景，呈现出丰富的一面 - 跳舞的人随着欢乐和庆祝活动庆祝新的一年，飞机在路上坠毁时，张金生买了一辆汽车开发了一部手机。
宏的家人有一个微波炉。阳人民的面孔充满喜悦和幸福。1999年，这一部分没有呈现出贫困的形象。值得一提的是，随着物质世界的丰富，精神世界逐渐消失。果韩三明在“三峡好人”可以使用烟草，茶叶和糖的舒适性，在“天堂的日子”海上可以吃在三明碗的面条和“土地及河流”当梁建军因癌症回到家乡时。他们借钱来治疗疾病，与良好的食物和好酒桌上，前矿工的朋友都表示不愿借钱和梁建军不得不除了提及它之外的其他选择。种跨越时空的对比蒙太奇效应不禁让我们感到中国人的物质世界已逐渐从缺乏转向富人，而精神世界仍然缺乏。成年人梁建军和商人张金生竞争最喜欢的女人沉涛。是两个不同阶层的人，一个是下层阶级，另一个是中产阶级，但沉涛最终选择了张金生。工梁建军最初被一名女性抛弃，只能离家出走。15年后，他患有肺病，无法治愈，无需在家乡死亡，回到家乡向前情人借钱。然镜头没有解释，但可以假设梁建军终于死了。1999年到2014年，经过十五年的循环，对未成年人进行重体力劳动和高风险，为了生存，生活痛苦和危险的体力劳动，以暴力和血撕裂，合法地判断。后到了艰苦工作环境中的多年生植物，尘肺病已经死亡。“三个男人峡谷”的早期作品，贾樟柯也屈服于社会进程迅速变化的咆哮，
香樟树和战斗车的侧弱势群体订购了他们的同情和希望访问三峡之前。男人之后，可以说这种保留的态度变得绝望 - 他们被从火车上拉下来并且被摔死。被动搜索暴力，如果“三个男子峡谷”的主角是韩三明和沉虹，遂宁表示，真正的主角是我们采取我们的废墟，或在研究过程的背景下 - 废墟和废墟。班族。三峡工程的主要国家历史事件不同，个人的不满是微不足道的事情。
此，这种“观察”方式已成为“重要形式”，并且不会消耗建模空间。们和韩三明一起观看了“三石街5号”的段落，自行车出现在全景中。明下车，被告知海边的石头是“青石街”。5，在自行车的启动，摄像头不遵循的自行车运动，但停在指定的密苏里州的“研究”的开江的草给了我们这个城市的整体印象淹没并为电影奠定了基础。莫莫把三明在附近的酒店，莫莫把他在大街小巷，但相机留下三名工人拆除墙壁上 - 他们试图刷：第三行浮选：156.5米。小毛被放在废墟上的运动包里时，三明看到并保存了它。们在餐厅喝酒。毛拿出手机，掏出自己的“The Beach”手机铃声。着歌唱“是赶浪，公里河流和河流永不止步”的照相机被动摇餐厅电视屏幕电视“再见，移民”上：一个女人流下眼泪，向在南方工作的家人致意。环也具有象征意义：河流浪冲过去，移民的眼泪也冲进场，整个中国民族的孩子的心脏三峡移民的压力下奔涌。“看起来”充满形式感。“命运之日”的出版，这个时候，贾樟柯离开“搜索”穿越剧和武术的元素跨越了古代和现代的效果，粘结剂时间的一年和空间。要在电影“命运之日”的服装，动作和空间风格。旦薄膜的头部完成后，海驶上了自行车，并从照片底部前进，停止标志下，看着警车在公路抵达，盘支撑在红金的字母。“山武进”，天沟装满了几只乌鸦和哭声。风，大雪飞舞的呼啸，建筑，提醒老林冲名下海，被迫迁移，凉山不打不相识。海边暗杀村长的现场，现场被转移到寺庙。海抬起了大炮，村长也呻吟着。豫了一下后，无论如何，他都把它拉了下来。
长倒在地上，大海在前面升起并保持着大炮的姿势。面的寺庙就像一片雪和雪。这种类型的在不同的时间和不同的区域空间的相似性表明，事情优秀的“对手官员和人民”和“被迫梁山”在古代仍在上演当代时代。
筑板材和寺庙在古代和现代都开辟了不同的空间和时代，这种悲剧的延迟更加有趣。樟柯说：..“许多限制是无法逾越的，而我们的最后一块石头就是尊严尊严可以是所有暴力问题的情况下触发，其中尊严可以在任何时候个人的暴力开始私人上升。然，暴力弱者，这是恢复自己的尊严最快最直接的方式。海已经失去了沉默和远离传统矿工形象开始服用霰弹枪，杀死6人，使用暴力来挽救尊严和暴力以抵抗权威。山河老人”的主角并未寻求她和其余的丢了。人沉涛，沉涛电影中的音乐商店引发了少年头和梁建军的沉涛群舞和独舞在旧的结束吃了一碗肉丸沉涛捏在没有人吃饺子，电影贾吁柯生活主角的市场状况已经改变的一组丰富的后失去了感情的表。果贾柯呵以前的作品完全致力于谁已经忘记了过去小的人，当“老人河”，是关于情感已经被时间遗忘了。前作品中的暴力事件显而易见：枪械，弹药，刀具和等离子，但在“老人”中，暴力发生在人物的心中。如，在黄河，张金生梁建军沉涛的炸药和不烟花黄河旁放鞭炮，但冰块炸药的表面上，指示危险，即将到来的暴力。河爆发了，人物的内部暴力，以及隐喻的暴力也爆发了。论贾樟柯一直表现出穷人的物质匮乏和缺乏esprit.En的两个维度的生活看未成年人的图像画面浴客贾主要是如何解决双重缺乏物质和精神。体面对面的个人，被动研究使用暴力，这说明未成年人的形象的变化，它看起来不仅作为一个艺术家，贾樟柯实际的公司，也是一个反思深。
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