贾樟柯是第六代导演的领导者，被称为“小武”和“世界”等影片。其他第六代导演相比，贾樟柯更注重电影的真实性。他而言，这部电影是了解社会和感受生活的重要途径，也是照顾穷人和尊重世俗生活的一种方式。于贾樟柯来说，为了更好地利用相机来表达现实世界，恢复物质世界和寻找人们的精神世界，管理空间是非常重要的。文从建议性，抒情性和“他者性”三个方面分析了贾樟柯电影的空间特征。玉克;膜;视觉空间不同于作为“历时”艺术的小说在电影的视觉空间中，空间在观察世界和建立叙事中起着极其重要的作用，忽视太空的重要性。
国着名电影制作人马尔丹（Mardan）指出，性爱故事是不完整的：“这部电影是第一部保证完全控制太空的艺术。与此同时，空间研究也是一部电影的创作。种做法开辟了新的研究视角。五代中国导演是第一个认识到空间在现代戏剧叙事中的重要性，但他真正体现了作品中的空间概念，并使视觉空间成为其中之一。影表达的对象。们的工作往往是捕捉空间的细节，并把它连接到电影的叙事历时，甚至超越了时间的链条的情况下，相对于描述性语言彰显空间和描述性语言。六代导演探索并创新了电影的视觉空间。六代导演贾樟柯以小吴（1997）和世界（2004）等电影而闻名。其他第六代导演相比，贾樟柯更注重电影的真实性，巴赞倡导的纪录片审美受到贾樟柯的欢迎。于贾樟柯而言，这部电影是了解社会，感受其生活，以及亲人福祉和尊重世俗生活的重要途径。于贾樟柯来说，为了更好地利用相机来表达现实世界，恢复物质世界和寻找人们的精神世界，管理空间是非常重要的。涉及的电影语言含糊不清，这种模糊性也使观众反映在图像上。
樟柯知道用典，还有如俄罗斯女人安娜在世界表明，赵小桃是一名妓女，并有被看到的物体，如飞机的提示两个女孩和赵小涛在施工现场。命中“最优秀的”，是最穷的人为生活而奋斗的。然这些迹象是隐藏和概括的，但一旦观众理解，他们就会更加意识到审美对象的本质。樟柯电影中的一些空间演示也具有启发性。这个暗示性的空间中，导演必须移除或模糊一些真实的空间细节，并选择最具表现力的元素进行放大，赋予艺术更强烈的形式感。强大的电话。
间首先暗示了角色生活条件的困难。如，在“终点站”中，沭阳县文化艺术团的两名小演员用停在路边的卡车唱歌，这当然意味着他们已经失去了空间。常表现 - 舞台。“纲要”的背景是山西省沭阳县在20世纪80年代后期主角崔明良，尹蕤鹃和别人不想要保持被困在这个小平庸和乏味的地方总是因为他们无法在这里保持一种可以容忍的生活方式。
革结束后，艺术团需要放下身体，以生命为生的演员。广州为代表的外界对他们来说是一个很大的诱惑。“世界”赵小涛与男友郑泰盛是在一个经济型酒店，而煤气中毒发生在他的同事，甚至在公园的平面和泰盛程的隐私。些空间有两个特征，一个极其狭窄，另一个没有属于赵小涛本人。于赵小涛来说，即使她生活在一个繁荣昌盛的北京，她也很尴尬地拥有一个可以带来安全和隐私的空间。泰生告诉赵小涛，如果还有另一个好人，不要放手，玩具飞机的浮躁反映了程泰生无奈的话语。旦贾樟柯为赵小涛铺设了一个固定而温暖的空间与男友徘徊，对观众的影响将不可避免地大大减少。个空间还涉及角色的一些心理活动，使电影充满活力。樟柯知道如何将人物集中在一个封闭的空间中，虽然它不一定具有视听效果或结构效果，但却可以反映出人物的内心世界。如，在“小武”和“任逍遥”中，提到了KTV房间。KTV的私人房间不仅是一个娱乐空间，也是一个人的压抑或亲密情感的象征，甚至暗示了色情。小武，小武本人不能唱歌。
上胡梅梅是因为他来到他的私人房间。oy瑶的宾斌也选择了私人房间作为秋季网站。暗和KTV包间狭小满足青少年的亲密异性的要求，而在上世纪80年代末和90年代初青少年，性的认识是模糊的，不管小武的或彬彬。本上，有一个方面压抑他的情绪。彬和他的女朋友并排坐在沙发上。具讽刺意味的是，在两个人面前播出的电视节目是“大杂项天堂”。漫画中，孙悟空和天空的自由与浪漫无疑与KTV私人房间里两个难以理解的人形成。比贾樟柯利用这个空间来表达小人物情感生活的不适和他日益尴尬。樟柯的抒情片经常具有独创性。说：“。们认为，每一个生命个体的作品可以给我们一个真诚的一抹阳光，甚至一瞥，或几个沉重的呼吸我们照料我们周围的世界，我们所经历的他们对他们的痛苦表达了我们的担忧。因为贾樟柯出生在山西的一个小县，他热衷于用镜头代表中国的小城镇。其是在改革开放期间，物质建设和人际关系发生巨大变化的小城镇。被拍成了“故乡三部曲”，被描述为中国小县的“发现”。间主要与乡愁有关。小吴，贾樟柯在20世纪90年代，在大城市和乡村之间的一个小县城创造了一个典型的视觉空间。这里，传统与现代流行文化交织，而配音是赵本山的一小部分，暗示小县没有受阻。村油田与钢铁厂共存，浓烟，空气肮脏，梁小武坐在自行车上的眼睛充分展现了交通状况。是非常混乱的：城市农民有机动三轮车，过马路的城市居民有高端汽车，当地人有自行车和摩托车。武是左右两个中的一个。个独特的空间证明了当代中国现代化的艰难过程。
样的技术贾樟柯再次被任晓尧使用。武是小偷谁是走出家门和“任逍遥”小季是谁想要失业抢银行看到学校复杂的街景和家人观看各种歹徒事情无动于衷。种空间不是贾樟柯理想的家园，但他会用这种方式来表达家乡之后他的性格的无知，矛盾和精神状态的破坏。到现代元素的攻击。电影“三人峡谷”，它由贾樟柯贾樟柯获亚洲电影大奖的最佳导演使用这两种山西的对外表达山河和草药的角度三峡奉节汉三明树对拆迁队的看法已经出现了很多废墟，被拆迁房屋的奖励令公众震惊。樟柯想要表达的不仅是乡愁，也是对中国“低人”的一种同情。
中一个空间被另一个空间所取代：最初居住在奉节的人因国家项目被迫拆除，他们被迫流离失所。们要么蜷缩在垃圾中，要么住在桥下，像蚂蚁一样显得残忍。影片中，韩三明来到奉节寻找他的妻子，沉红来找一个与丈夫有关系的丈夫。然他们不是当地人，但他们也面临着放弃或不放弃的选择。者和奉节之间有一些共同点，也就是说正常的生活状态已经被荒谬所取代。部电影一再强调与空间有关的荒谬。如，拆迁办公室威胁说：“超过两千年的资本已经拆除了两年多，如何解决如果有问题要慢慢解决。？”莫莫司机对水深深的感情说道：“这是奉节县青石街5号。工人花了10元钱，向他展示了诀窍，告诉韩三明说是他的家乡。三明是50元。民币价值，表明黄河壶口瀑布的背面，表明“我的家乡也是可用资金的一部分”。些都是关于太空情感的各种广告。“另一种”性别在20世纪30年代，雅克·拉康在精神分析领域提出了“其他”一词，将其他理论用作弗洛伊德的遗产。何想要证明其存在的主体都不能与“他者”的身份和解释分开，换句话说，无论谁在绝对位置上被“另一个”所主宰。一个人甚至一个国家无法在“另一个人”眼中获得认同时，正是个人和国家的身份受到震惊和边缘化的时刻。
了识别无数“其他人”所创造的秩序之外，主体没有别的办法，但主体试图解释和检验“另一个”，但同时它会产生某些误解和焦虑，从而形成了对自己的扭曲。前所述，贾樟柯的电影更倾向于表达社会之外的潜在角色，客观地记录他们从一个角度观察和批评他人的痛苦，焦虑和焦虑。等。“世界”为例：电影的背景在北京世界公园举行。主人公赵小涛是世界村民俗村的舞者。中国来说，世界是“另一个”，它不需要整合。公园位于首都，由世界着名景点的微缩景观组成，是改革开放后中国全球想象力的产物。世界公园类似，模仿和模仿全球景观的花园也出现在中国其他地区，例如，原书的故事是深圳的“世界之窗”。界公园的存在意味着中国对西方的理解是片面的。这里工作的赵小涛和保安的程泰生，名为“你给我一天，我给你一个世界”的公园是一个虚假的世界。作人员区的入口是凯旋门的缩影，赵小涛坐着。坐小型车，您可以通过所谓的“埃及”每天到达“印度”和程泰生巡逻。此，赵小涛的愿望是与男友一起去外面看真实的建筑物。
京繁华地区和繁荣的西方世界对于创造收入的人来说甚至更大。了突出代表“他者”的世界公园的特殊空间，贾樟柯用“背光镜头”代表一个在“世界”开头带着一个大包的清道夫，后面站着微型公园世界的埃菲尔。塔。于这个财务主管来说，遥远的巴黎没有任何意义，也不像我们面前的垃圾那么重要。于生活在底层的赵小涛和程泰生来说，他们对花园所代表的广阔世界一无所知。是每个人都渴望获得主流身份，当他们被安置在这个“其他地方”时（例如赵小涛不喜欢的微缩景观）会导致轻微的自卑感。同样的方式模仿对方。如，当电影中的第二个女孩询问她可以通过在世界公园工作两个月赚多少钱，第二个小说计数超过200，第二个小说痴迷于它是行动二，二，二百九。自豪地说这是一个“商业秘密”。无疑问，无论“额外”金额是多少，北京的第二小工资收入都极低，而且不是“商业秘密”。这个相当荒谬的词含有一种指称意义，也就是说它在与“另一个”密切相关的空间中（原来的深圳比北京更开放，而且还有更多“世界”“迫切需要联系，但因为贾樟柯对北京比较熟悉并且已经变成了北京。模仿和向别人学习会带来扭曲的权威和认同感虚幻一下，即使他们并不适应这里的生活电影贾樟柯仍然有很大的空间。
使用这个空间与“其他”揭露有关“其他人认为的窘境“在电影中，贾樟柯遵循了电影的审美特征，在视觉空间的展示中表现出含蓄，抒情和”他者“，展示了贾樟柯关于如何表达的思想。间和空间引起的观众机制贾樟柯非常适合空间：作为一个总是专注于现实的导演，
香樟树贾樟柯知道如何追求镜头下的空间与真实空间之间的“匹配”，同时创造一种艺术的“距离”。果是观众在他们熟悉的视觉空间中感受到不同的意义。
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