作为第六代中国导演的领导者，贾樟柯独特的艺术成就，在继承了世界电影的纪录片审美特征的同时，融合了对中国现实和文化的关注。以敏锐的社会责任感和良好的长远眼光，专注于中国的命运和不断变化的小公民，使其创作成为中国电影现实主义表达的重要组成部分。文试图从贾樟柯的叙事创新，表达和语言三个方面探讨现实主义的审美特征。樟柯：现实主义，故事片，创新贾樟柯，年轻而独特的新一代电影人。1993年的“山回家”到2013年的“日常生活”。他创作近二十年的过程中，他始终坚持创造现实主义的原则，通过命运反映中国社会发展的问题。小人物的会面。借他悲伤的情感和独特的艺术文化，他使电影真实而深刻，简单而有趣。以下三个方面入手：时代背后的写作，长期的纪录片风格，诗意的现实和超现实主义等，探讨现实主义在其创作中的审美特征。事：最年轻的人生和命运的写作注意力，目前是贾樟柯电影的一个重要特征。总是专注于一小群人具有强烈的人文精神，每天都有表达自己的悲伤和快乐，客观地介绍他们简单的生活条件，他们丰富的情感和复杂的内心世界，引发了我们的思考和探索我们整个社会问题使人们能够充分理解平凡生活的意义和价值。
贾樟柯的众多形象中，无论是小武贼，文学家崔明亮，年轻的社会失业者宾斌，小吉，还是保安队长程泰生，韩三明，“二十三峡第四次“城市记录的工人，命运之日的海”，小慧等，是世界上最贫穷的人。困难的生活中，他们释放的善良，善良，坚持和人类的复杂性鼓励公众感受到同样的感受。受一部电影在某种程度上是为了看待我们自己的平凡生活，实现自己的情感。玉克一直关注其创造的潜在社会现实和个体经验，通过清晰表达潜在的思想和流行的态度，表达子角色的致命情感和生活状态。过呈现生动和生动的形象。代中国基地的照片。描述大众的生活和情感体验时，贾樟柯的电影是在一个不断变化的时代真正记录中国社会的另一个重要因素。
他1993年的第一部学生作品“The Hill Go Home”到2013年的新作“命运之日”，他的作品具有敏锐的时间感和强烈的史诗风格。于他长期关注下层人士，他的作品已经成为中国演变的真实叙事。果你在垂直视图中看到他的作品，你会发现一个历史悠久的卷轴已经在中国经过了将近三四十年，它是美丽而令人惊叹的。“终端”，它显示在沭阳县的文化和艺术机构，90年代初的球员在70年代末期媒体背景声音在中心穿插，如刘少奇，党的心态小平，邓小平等在吴，走私小偷梁小武，这是香港回归的背景音乐;任逍遥时，彬彬和小纪表现出不安，全城沉浸在北京申奥成功的喜悦在2000年“好人三峡”韩三明被恢复的记忆一个曾经因三峡工程而退出长江历史的县城，位于天柱顶，在中国发生过三次。人听闻的刑事案件和富士康表演跳跃事件已经过调整。此，贾樟柯不断在他的电影中呈现中国历史的演变和中国过渡时期的巨大变化。
情：顾名思义，位于长镜头下方的长纪录片镜头指的是长时间连续拍照并拍摄长片的镜头。为远射不会中断自然的时间流动，所以它不会中断，消除了任何编辑的可能性，从而使电影完全真实。此，长镜头的使用是电影纪录片风格的重要组成部分。樟柯电影最明显的特点之一就是大量使用长镜头，这使得他的电影具有鲜明的纪录风格。然非专业演员，自然光，方言，歌曲和历史图像是其纪录片美学中不可或缺的元素，但长镜头的使用通常会解释其审美倾向。用一种既舒缓又细腻的语言，真实地记录了整个社会，并谨慎地记录了处于中国社会底层的人们的现实生活。整固定水平位置使观看者能够身临其境，同时揭示隐藏在现实世界背后的深层含义。电影“小武”中，小武和小勇送了一份结婚礼物。们花了很多时间坐在房子里聊天，营造出一种平静而压抑的氛围。“易逍遥”一张长条图片一分钟的开头：主角彬彬舔在叼着一支烟，面无表情，骑在路上的摩托车，摄像机注视着他冷静，没有表现出内心世界目的或困惑;在“有福的三峡”中，开始是一个带有一点高速处理的长镜头：在电影的音乐下，在穿过河的船上，相机慢慢地，肯定地扫过不同底部的人姿势和外表;在大海拿着霰弹枪杀死门口村长的场景中，这是一个远距离镜头，然后，在不经意间，在观众中，触发器突然倾斜在它上面。至，头部掉了下来。
客观和长远的角度来看，隐藏的是富裕社会生活的深刻表现。看起来像一张谨慎的光盘，但背后却是导演强烈的情感注入。为目标也是导演选择的结果，这将渗透他的价值观和他的情感态度。者照顾好自己的命运和潜在的情感，或者思考中国的现代化进程。樟柯以长远目标创造了自己的纪录片风格，同时表达了她的悲伤和关怀，带来了丰富的哲学和有趣的含义。新：诗意的现实与超现实主义近十年来，张珂是中国电影界的重要代表，她一直以热情和恳求的态度对待她的电影创作。的电影深受个人和社会的关注，对艺术本体论的持续探索，人类责任与艺术责任的统一，使贾樟柯取得了突破性进展。实主义的审美风格，促进纪实美学。
的审美层面对现实的中国创作具有重要意义。玉克的第一部电影创作，坚持纯粹现实主义的原则，以更原始的方式展示潜在的生活，被称为残酷的现实主义。而，对艺术的探索意味着他的创作得益于法国诗意现实主义和基于意大利新现实主义的中国传统散文诗的影响，这使他的电影具有诗意的现实主义。在电影“三峡好人”，用相机的动作迟缓，在镜头图像从慢慢喜欢上中国古典滚一幅画：谁扮演卷烟农民，孩子指甲，无知的迷信手掌杀手，携带行李袋的移民，迷茫的年轻女孩和原始女孩等。个温和的长镜头运动向我们展示了漂浮在客船底部的人们的生活场景。景是三峡，风景如画，层出不穷。
雾笼罩着群山和碧水，喧嚣的游客纷纷在徐州货船上哭泣。樟柯用独特的形象语言刻画了自然生活中真实的简单生活，完美地融合了诗歌与现实。外，贾樟柯还借了创造性的方法开拓法语，应用了超现实主义的方法来自己的电影，
香樟树在电影语言的形式不断创新和提高了他的现实主义美学的表达。样在“三峡人”中，有几幅影像以现实主义的风格赋予电影超现实主义色彩：韩三明和沉红在同一条船上离开了三峡，突然出现了飞碟天堂评论：当沉红即将离开奉节时，未完成的纪念三峡移民大厅像火箭一样升起;人们。些插入的超现实场景不仅展示了贾樟柯独特的创作个性，也有助于电影的欣赏和趣味。似乎破坏了电影的真实质感，实际上总结了客观世界的基本真理。过结合现实主义和超现实主义，他展示了中国人民多年来的生活形象。
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