作为第六代新任董事，贾樟柯特别关注社会底层普通公民的个体存在。的作品“小武”可以说是一部“虚构的纪录片”，其中最动人的是不加掩饰和忠诚。录片生活的精神 - 在客观平静和丰富而简单的生活方式中尊重现实中的小人物和现实生活中的人性。录片精神主要体现在电影的语言（镜头对白，背景音乐等）上，这部电影的视觉冲击和审美冲击反映在贾樟柯个性化边缘人物的实际录制中。“小武”。录片语言贾樟柯中图分类号：J905文献标识码：A作为第六代新锐导演贾樟柯，著名的“电影杂志”法国人评价其“创造性的技术摆脱了常规的中国电影，电影节目中国电影“文艺复兴与活力。
“小武”是一部“虚构的纪录片”。然故事和人物都是虚构的，但这些技巧都是纪录片，生活和社会环境也是如此。让人感动的是不加掩饰和栩栩如生的纪实精神：客观平静，尊重现实生活中普通人的现实和人性，以及丰富而简单的生活方式，但很多人不喜欢并不是说这部电影感觉太原始，太残酷，甚至不愿意接受这样一个现实的场景。这个物质主义的社会中，人们厌倦了美学，并被商业电影所迷惑。良与邪恶之间的区别，正是这种虚构的纪录片，既不是打磨光滑，也没有的。影是良好的组织，叙事和明确的。择一个小偷为主角，而创新，是égaleme这是一个更有趣的定位。部电影对小武小偷的身份采取了独特的视角，为一个沉闷的故事增添了戏剧性。情节的扩张中没有明显的冲突，而是殉难。
武像贼一样，这部电影并没有停止老生常谈的小偷，但小武是朋友的，短暂的爱情和家庭的厌恶遗忘的残酷过程。武的出现和逮捕只是他作为一个小人物生活的起点和终点，而这部电影只是通过图像来恢复世界和现实生活，而不是故意建造的。推测，这就是贾樟柯想要表达的纪录片的意义。然影片没有大冲突，它已经建立了四种类型的紧张关系：小武和萧甬小偷，小偷转身企业家，小武和歌手小姐美美，和小武父母吴和警察。
些关系的发展反映了小武的许多方面及其复杂的内心，以点和面的形式纠缠在一起，以及真实的社会环境和生活条件。目标的语言中，由于贾樟柯的逼真纪录片态度，镜头的镜头主要是颠倒的，很少使用大倾斜的角度，也不是广角镜头也不是长焦镜头，它与普通人的观点基本相同。小武和梅梅坐在床上说话时，他们死了，用目标和长镜头交换，他们真的表达了他们细腻而真诚的情感交流，也让我们感受到了他们的逝去时光和他们的复杂的内心。影“小武”的最新镜头是贾玉克最有才华的大师级别：小武被警察卡在了杆子上，蹲在地上。角是小武的。
星市民在一个非常拥挤的场景粉碎以武力贾樟柯，为观众带来全新的体验，也被导演在同一个尴尬的境地，他们不知道跑到哪里去约束。电影结束时，观众仍然叹息着对小武的思考，但小武的思想可能会在不知不觉中转化为一种认同感，一种思想。的。使用声音时，电影中的对话几乎都是方言：山西方言和河南方言。
添加元素的许多脍炙人口的歌曲，如卡拉OK演唱的“在心脏的孩子”，“爱江山更美丽”，“霸王别姬”等影片定下了基调。Meimei和Xiaowu之间的对话中，“血与血”的声音旨在让我们在现实和非现实的两面之间自由地进行导航。流行音乐从头到尾的影响下，通过图像反映的客观现实，我们似乎没有欲望享受音乐，只有熟悉的面孔，让我们自己被冥想。部电影还精心安排了细节和人物。件的使用似乎无意中帮助推动了这种情况。
勇，小武的朋友，会玩打火机“爱丽丝”，伴随着单调的音乐和串美美：BP机 - 当消息媚媚 - BP机的声音 - 被抓住了。在，我只想知道，BP机是天气预报，反映了焦虑和玩世不恭小武的深厚感情，和爱波美眉小武终于与美眉的辞职而告终。体现了“小武”的命运，这是个性化的前沿。部电影充满了“拆迁”这个词。
景与坐在台球桌上的少年无关。些微妙的场景太真实，看似无意，但却是原创的。令人印象深刻的是，警方通知小武，
香樟树他们非常熟悉，他们的关系不在警察和小偷的手中。们之前看到的警察形象非常不同，但它在我们的日常生活中更为重要。
这一细节的精心处理，含蓄而准确地表达了贾樟柯的独特感受，让我们有宾至如归的感觉。片中的主角小武是一名非专业演员，但在镜头前，人们可以感受到它的自然状态，这更符合这部电影的风格。部电影以一种线性的时间顺序截取普通人小武的平凡生活。
们走过小武的漫无目的的行走，但在这个不断变化的时刻，感受到了这个小人物无知的感受和经历，并经历了与小武的混乱生活经历。部电影以边缘人物及其生活场景的客观和沉闷的态度被记录下来，最令人感动的可能是这种不加掩饰的纪录片精神。
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