摘要：贾樟柯和顾长伟的电影属于小城镇电影类别，它们将小说中的电影共同叙事背景置于其中。为电影制作人的第六代领导者，贾玉克的电影侧重于小人物的命运，并选择中国小城作为叙事背景，以便利用故事的记忆。部电影，注重个人生活。长伟被“中国第一位摄影师”变成了导演，他向20世纪70年代和80年代的小城镇居民表达了他们追求理想和抵抗或屈服的痛苦心。们的电影非常需要一起研究目标规划，两位导演使用了很多长镜头来使电影的表达更加真实和富有表现力。樟柯顾长伟故事片贾樟柯和顾长薇的电影都选择了小镇独特的空间作为电影的叙事背景，使他们的电影具有独特的气质。城镇的喧嚣，灰色，狭窄，城市和乡村地区的特点已经成为他们电影表演的共同点。个小镇不仅是他们电影的叙事背景，也是其无形的角色：他们用镜头把小镇的生活放在别人的面前，让人们去知道并思考。规划镜头时，两者都有自己的魔法力量，并且它们具有相同的力量。
观规划是影片中场景规划的一个层次。演经常在拍摄前使用分屏脚本，包括镜头的数量，场景，拍摄，图片内容，线条，音乐，音效，镜头长度等为了证明他的图像本体论，AndréBazin提出了设计拍摄的两个基本原则，即远射和景深拍摄。然他本人不是导演，但他是法国最着名的电影评论家杂志“电影手册”的创始人，该杂志在分析和研究电影历史的经典电影时，可以客观地从公众的角度考虑问题。认为“长镜头通过注意事物的正常性和动作的完整性来保持一种”透明度“和”多重意图“。
镜头确保尊重事件的年表，允许观众看到了事物的真实联系。镜头重现了真实事物的自然流动，因此具有现实感。[1]贾樟柯在她的电影中使用了很多长镜头，通过客观的或通过表达生命，或委婉地展示在特定历史时期体现的生存感。是他通过镜头表达小镇日常生活的最佳选择。
美国周刊周刊的评论，“固定镜头的平静和奔放的性质表明，贾樟柯过时的能力和自由收缩的能力，并有利于诱导演员的自然和细腻的色彩表现。些品质是不太可能的，我在导演那里看过他只拍了两部电影。[2] [2]贾宇克几乎沉迷于对远射的热爱。的每部电影都用一个长镜头冷静地讲述，通过镜头营造出一种荒诞感。
意打开角色的距离，使电影故事的内容看起来更逼真，更贴近现实。“长镜头不仅指长片，还指长镜头的长时间，也适用于相对较长镜头中包含的场景的丰富编程，其中包括人物和人物之间的复杂性。
育关系还包括有意识地追求景深目标。
[3]移民山的独立短片”山回家“花了两个北京街头，因此占据了电影的八分之一。续时间，这种不耐烦的长度实际上更有利于回家前的角色的困惑和无助。“小武”钟小武和胡梅梅正坐在床上和相机聊天。了六分多钟。
国外的两个人暂时温暖了两个孤独的心，相互依赖六分钟。“终端”中，尹瑞娟和崔明亮在墙上花了3分30秒。古老的灰色墙上，崔明亮委婉地表达了他对尹瑞娟的意图。颗躲闪，急于接近的心终于落地了。“易逍遥”中集彬彬和“朗朗上口”消积，导致摩托车从现场逃跑后，自行车飞在路上，风吹头发消积，画面几乎是一动不动，分享3分钟那段时间他变得令人窒息，并充分暴露了肖吉当时的紧张情绪。摄的“世界”是赵小涛穿着各种服装到处寻找绷带。是一个约三分钟的远景。张长镜头代表了一个来自城市小城镇的小人物的肖像。们付钱当你年轻时，你会受到伤害，找到治疗方法的时间很长。“三峡”的妻子韩三明和他的妻子马寅梅终于见面了。桌上进行了三分半钟的谈话，这对夫妻未见了16年，终于重聚了16年的经验。用一个简短的问题，你让我描述过去：电影中的沉默实际上是谦虚的人的沉默，无能的沉默。“二十四个城市”以采访的形式使用故事，例如对持牌工人侯立军的采访。张照片用了8分半钟。
摇摇晃晃的公交车，目标总是指向郈哩均，它的后面是街景不断地通过人物，家庭，工作的历史和一个普通工人的解雇改变工厂402的原产地。如再就业等生活经历向公众展示，人们也被认为对必须应对生活困难的小人们有很大的宽容。为“中国第一位摄影师”，顾长伟深知长镜头在电影故事中的重要性。他谈到“希望很长”时，他曾说过：“长期并不意味着留下来，这并不意味着保持不动，这并不意味着抑郁症。简洁，作为一个电影叙事，很明显，不突出导演的焦点。[4]这样，他用了很多长镜头在他的第一部电影”孔雀“为回归现实主义的效果。如，当一个家庭玩一组煤球时，相机的位置保持不变：在房子前面的空地上仍然是一个五口之家的繁忙场景。先，每个人都在忙着铲煤，水泵和煤球都受到煤球的影响。时候天气很好，我不想吹雷雨。父亲和最后三兄弟姐妹之后，他们尽力保留煤炭，但所有人都徒劳无功，大雨或无情地清理他们赖以生产黑水的燃料。这个长镜头中，完全不是基于演员的表现，没有品格对话，但它真实地反映了当时小城镇小人物的典型生活状况：他们日复一日地重复生活普通和交配并习惯它。生活的这样一种方式，但是一旦这种格局被突然变化中断，小城镇居民会或不会知道做什么，或无能为力或无奈的是小城镇居民的，可以不避免命运。过长镜头对生命场景的看似肤浅的描述实际上是对特定空间中真实存在状态的深刻表达。有一个母亲最喜欢的雪雁片段，
香樟树它使用长中风来显示一个家庭在雪雁死在桌子前挣扎的不同情绪。的父母手无寸铁，伤心欲绝，我的兄弟无知而且笑了，我的兄弟姐妹感到震惊和尴尬。没有对话，但它使人们有可能实现对人性的最大质疑和对生命的最强烈冲击。
用这种长镜头可以使导演通过客观事实在人性的残酷方面表现出色。多计划也用于“李春”。如，这部电影开始在繁忙的街道上拍摄。人群中，周瑜出现在镜头前，一头长发在风中飘扬。后他播放广播。采玲的歌剧被吸引并停止了哭泣。长的中风持续了50秒，虽然角色没有说话，但她让周瑜的歌剧继续下去。后帮助高贝贝的王彩玲成名，但发现她已经陷入了高碑贝精心设计的陷阱。后有一张长长的照片，王采玲独自骑着自行车在风中骑行，第二次被风推着的树木环绕，在路的边缘，没有线路，但困难而王茜玲独自走在艺术之路上的悲惨情绪已多次呈现。个梦想不仅没有在现实中实现，而且被高贝贝用来完成他的着名梦想。是一种讽刺，但也是一种冷态的表现。级[1]王丹：“尘埃的优雅 - 贾樟柯的电影研究”，广西师范大学硕士学位论文。[2]程青松，黄欧：“我的相机不会撒谎。中国友谊出版社，2002，p。[3]王丹：“尘埃的优雅 - 贾樟柯的电影研究”，广西师范大学硕士学位论文。
[4]金丹源，孙晓东：“传统意识与现代性的纠结”，“电影艺术”，2005年第5期。
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