致力于表达小人的生活和心理状态，痴迷于使用图像来保存个人经验，使用纪录片技术描绘混乱，
香樟树失落，不适和焦虑这些小人物面对瞬息万变的中国社会元素，音乐元素，环境符号等的特殊用途，构成了贾樟柯电影的独特世界，也实现了艺术目标反映在电影叙事中并对社会生活采取行动。文以电影“世界”为例，深入阐述了贾樟柯电影的独特风格。
玉克;电影风格; “环球”中图分类号：I235.1文献标识码：A文章编号：1007-0125（2015）03-0143-02贾吁客沭阳山西，毕业于北京电影学院文学系毕业，在他组织了“青年电影实验小组”并开始了他的电影实践。1995年，贾樟柯的第一部57分钟短片“Go Hill Home”获得香港电影节奖，并被誉为“闪电般的亚洲电影的希望之光”。”。樟柯是下一代导演的新人，但后来成为了“家乡三部曲”的下一代导演的领导者，他的主要目标是反思日常生活。小人物的生活状况，由小人物反映出来。时代的变化。樟柯是一位忠于传统的导演，痴迷于用独立的形象写下个人记忆。影“世界”可以被视为贾樟柯导演事业的转折点。“世界”是贾樟柯进入电影院的第一部电影。片的背景从襄阳的“家乡三部曲”转移到了这座城市。意力也从“城市的青年”转变为城市周边。既是传统乐队又是特殊乐队，但它仍然是贾樟柯独特风格的延续和发展。注公司的盈利贾樟柯相机总是指向谁住在现场的底部，包括小偷，妓女，农民工，下岗工人，年轻人谁无可奈何小的人，通过纪录片技术痴迷于保持个人经历的形象。述这些小人物在中国快速变化的社会中所面临的困惑，失落，不适和焦虑。“世界”中，贾樟柯的目标是从山西到北京，从小城镇到大城市，但目标始终位于最关注人群的最底层。部电影以赵小涛和程太生的生活为重点，展示了北京农民工的主要和特殊群体。诚小涛和泰盛是谁离开自己的家乡工作Pékin.Dans世园会的人，赵小桃是一个舞者，程泰盛是安全的队长，两人是在只有一个其他在陌生的世界。片还描述了具有悲剧意义的“两个女孩”的形象：它充满了对城市的渴望。几岁时，他跟随他在北京建筑工地的叔叔努力工作赚钱，但他在工作现场死亡。故。“双妹”的父母去现场得到30000元补偿，父亲默默地暴跌钱vêtement.Le灰脸的内层是一个悲伤的悲伤，如贾樟柯的另一部电影“平台”。
明的“生死契约”与没有思考的手印相同，对客观形象的描述是一种更深层的精神联系。外，还有温州老板，Niang Aqun，Anna受伤，第二个人抢断，这些人物通过贾樟柯的冷酷克制透镜清晰。贾樟柯的角度来看，他们组成了一群拼命谋生的简单而善良的工人，但他们仍然是私人的私人和尴尬。
影“世界”通过展示她对社会动荡，压力和责任，斗争和困难过程的反应，延续了贾樟柯电影的视角。影的人文关怀和时间思想也是形象的转折点。现和失去身份声明在贾樟柯的电影中，反复出现的主题之一就是找到并迷失方向，无论是描述一个人的家乡还是离开它，他都使用了镜头的语言谈谈裂缝中间的小城镇的人性。变在“世界”中，导演故意交织了两个对比的“世界”。
第一分钟，这部电影仍然完全夸大了世界公园的美丽。转瞬之间，他进入了黑暗无序场景的后台;他们穿着不同的身份，不同的乡村服装，不同的身份，各种各样的环境，然后是来自全国各地的当地方言的小餐馆。们在小旅馆里;在舞台上穿着婚纱的小钓鱼来自雪花，甜美动人，但这一幕前后相比生活，北京不下雪，小涛也刚刚遇到了他的男朋友，他的朋友，生活，一系列对信仰的背叛。台的层次和现实的结构过于清晰，经常更换虚构的身份和真实的内部身份意味着这些场景中的表演者充分意识到他们的解释是一种“风景” 。们生活在两个世界中：一个是作为舞台上的“风景”，另一个是化妆卸妆后的现实生活。两个身份之间的巨大差距，反复更换理想和现实的，加剧了他们的内心世界的分裂，使他们能够理解更深入生活的假象，从而陷入亏损的旋涡身份。过这种方式，贾樟柯不断使用解构和对比技术向我们展示虚拟理想身份与现实生活身份之间的巨大差距，这使得这些个体身份叙事过程具有讽刺意味。找和失去。剧效果。录片手法，审美风格写实风格的电影贾樟柯，和电影贾Zhangke.Lappareil便携式照片和长期现实目标的延续的最知名的审美特征让这部电影更伟大的视觉和听觉系统。某种程度上它接近现实。“世界”始终坚持追求纪录片美学，努力恢复社会转型期间从事城市建设的农民工的真实身份。影的长期诗意使用始于赵小涛的声音 - “谁有绷带？”观众跟随影片的现场声音小涛，随着视线在狭窄的镜头线的平面，在场景，场景和条件渔业背后的拥挤，混乱和嘈杂的走廊在屏幕上呈现，真实而辉煌。头的感觉使屏幕上的生活更加真实，并为幕后的现实生活开辟了道路。电影“世界”的名字在屏幕上慢慢出现时，背景由高楼和新北京组成。个不礼貌的老人慢慢出现在图像的前景。过长时间的观察，他默默地走出了画面。环境的强烈对比也反映在远射中。论是表演环境还是角色表演，贾樟柯都知道如何远距离拍摄。面壮观和迷人，一个潮湿的地下室，衣帽间凌乱和拥挤，人们的生活，工作和情绪客观上呈现的照片，从容和限制表示图像，性能现实生活中来自北方的家庭生活环境和个人生活经历。音中使用的“世界”纪录片的环境声音主要由世界公园的指南广播组成。如，当电影太简单而无法前往艾菲尔铁塔的顶部时，背景声音由游客播放。
欢迎您乘坐埃菲尔铁塔的旅游电梯到世界之窗。梯正在慢慢爬上去。像是一个像海市蜃楼一样的现代化城市。盛站在艾菲尔铁塔的顶端，向上看。
些声音在提供真实的空间和时间背景的同时，也提到了世界公园的错觉。贾樟柯的电影中，这首歌经常在取代人物和表达情感方面发挥重要作用。电影“世界”中，安娜和小涛在一家简单的餐厅喝酒聊天。
娜想教小涛唱歌。小涛跟随安娜在乌兰巴托的语气时，有一种激情和情感难以揭示。非常感人。的来说，关注的是小人物，他们的生活状况和精神状态的描述，声音元素的特殊用途，音乐元素，环境的象征，将贾樟柯电影的独特世界融合在一起，实现电影叙事的反映，是一种对社会生活起作用的艺术目标。
如贾樟柯所说，“一切都可以消失，所以你必须快点拍电影，而不是不朽，但你可以在其中哭泣。这是贾玉克对世界和电影的双重爱。
：贾樟柯家巷（1996-2008）：贾樟柯电影的注意事项[M]，北京：北京科技大学出版社，2009年，1777年作者：黄雅莉，MA在电影研究，大学来自中国的交流，蒋庆利，中国传媒大学电影研究硕士。
本文转载自
香樟树 http://www.jshmcyz.com
