在电影的开头，我可以看到设置的明显变化：从4：3到宽屏，它为什么设计？贾樟柯：电影开播时，17年前用DV录制了字幕。
时，DV只能拍摄4：3的图像。然这是一个非常古老的材料，但这段很让我高兴，能带给我们当时的面貌和社交氛围。实上，我一开始并没有考虑过将它添加到电影中，而是考虑到电影摄制组的工作人员，以便他们能够感受到那段时间的氛围。果保留在带有标题的段落中，因为它只是从比赛的那一刻起。组照片，公共汽车上的生命的开始。樟柯：这次，我分享了六个摄像头：连接到以前的图像，从DV图像的开始到结束，我用的是高清数码相机，DV，电影，甚至用过6K摄像头。部电影主要是关于三峡电影：大约一半的电影是拍摄的，但它也拍摄了来自极低像素图像和最新高清数码相机的6K图像。影设备的变化，从绿色皮革车到高速列车，是一条清晰的分界线，图像变得清晰明亮。樟柯：是的，这是一款高速列车的数码相机，因为这部电影已经过去多年，巧巧和宾格已经回到了山西，这是现在的时间所以他们使用高清数码相机。完电影后，宾哥是个傻瓜。反，电影中的女性角色值得租用更为巧合。
种装饰的想法是什么？贾樟柯：如果廖凡的兄弟是个傻瓜，那也是一个绝望的男性泡沫。可能与我自己的导演的身份有关。我为“河流和湖泊的孩子”编写剧本时，我开始考虑男人。和工作人员开玩笑说，如果我是电影制片人，我可以拍这部电影。人有反思。认为廖凡和赵涛的整个故事既是阴阳，也是必不可少的，“江湖之子”的孩子们团聚了。部电影的主题是改变爱情和人的心脏：一些人追随潮流，另一些人则坚持不懈。格玩潮，他付出了代价;巧巧是一个非常令人目不暇接的局面，逐渐实现了他的江湖身份并坚持自己的道德观。此，这对人物的命运是一种倒置的，互补的变化和发展。
实上，在女性的角色中，它正在变得更强大。
是在宾格的角色中，我渗透到了更多的个人情感中。竟，我是一个男人。廖范是我最动人的。是电影中非常重要的一部分。湖在这部电影中的意思是什么？这是真的吗？贾樟柯：“江湖之子”是一个完全虚构的故事，但江湖的拍摄是一个存在多年的观念。两个原因：一方面，江湖本身与我的一些个人感受有关：我出生于1970年。小时候在街上过着很多生活。时，有很多兄弟和湖泊，所以电影和我。人经历有一些组合，但故事是虚构的。过利弊，在研究了这部电影之后，我特别喜欢江湖电影，无论是20世纪80年代胡锦涛，张彻庆还是香港吴禹森的故事。对我有很大的影响。
是，我总结了一下情况：河流和湖泊是描述人口变化和社会变化的一个很好的角度，也是胡锦涛和20世纪80年代吴玉森的明朝。“河流和湖泊之子”从狭窄的河流和湖泊开始，指的是激进变革的时代，危机环境和人际关系的复杂性。里有爱与正义，有男人和女人，这是河流和湖泊的初衷。是，我想表达更多的共同感受，因为那些年的大多数人离开家乡去不知名的城市寻找发展的地方，但他们也住了很多危机并在世界各地游荡，所以他们是河流和湖泊的孩子。后的重点不仅是河流和湖泊，还有具有17年经验的儿童。片中有几幅关公肖像：它是河流和湖泊的象征吗？贾樟柯：在江湖文化中，中心是爱情。“义薄云天官与二爷相关的词，所以关公文化的中心，也是江湖文化的核心。片使用期限为17年来表达人与人之间的差异。些他们心中总是有这种精神，他们变得越来越强大，他们仍然可以坚持与人们的这种互动，有些人逐渐忘记它。我来说最大的挑战拍摄“河流和湖泊的孩子”是为了拍摄无形的东西 - 总之，它是人的世界 - 用一种方法过着难以忍受的生活体验对我来说是一个全新的挑战像电影一样的象征年轻一代，按照河流和湖泊的顺序，代代相传，有些通过情感方法联系在一起，其他通过暴力改变，宾戈遇到了一种方法更加暴力的贾樟柯：茶那首歌以不同的方式使用。初，这是广东经典叶谦文的“醉酒生活”。20世纪80年代开始我一直在听，现在我听到了，这是我的保留曲目。是“血腥英雄”的主题曲。我来说，江湖的感觉和友谊的深刻感受是显而易见的，所以这不是我的时代感，而是河流和湖泊的气息。品味方面，很难找到一首有这种诚意和真诚表达情感的歌。
一首歌“多少爱可以回来”，这首歌在12年前的三峡里被意外拍摄过。台上的电影是用12年前的材料拍摄的，赵涛坐在舞台下。听去年获得的材料也是跨时空的表演和沟通。外，我们使用的是迪斯科音乐，这对年轻人来说已经十多年了，当时很少有娱乐，互联网没有发展，每个人都没有只有一个卡拉OK，一个迪斯科舞厅，一个台球室。次我带了另一个迪斯科舞厅。斯科和国家标准是混合的。
使用这两段时你想表达什么？这是文化冲突吗？贾樟柯：我认为没有冲突，那就是当时无序的表现。部电影的大哥喜欢国家标准，所以我总是采取两个国家标准跳跃：当我快乐时，我会跳。蹈和舞蹈之间没有更多的对比，而是一种混乱和傲慢的表现。个角色在城市中的生存。多观众想知道为什么每部电影明星赵涛贾樟柯：没有复杂的原因，那是因为赵涛很好，他是我眼中最好的中国女演员。想和最好的演员合作。泉水是赵涛非常重要的配饰。樟柯：瓶装矿泉水没有意义，就是这个地方很热，人们不得不经常喝水。影的意义非常重要。果你可以采取一个地方的温度和时间，你可以感受到你的身体。电影，我自己拍电影时更注重身体。装矿泉水是必须的，陌生人不适合环境热量，温度很高，我的裤子口袋里总有矿泉水。令人惊讶的是，赵涛使用这瓶酒成为一个非常有才华的人，不仅提醒人们需要喝水，还要提醒人们需要喝水，她是谁，比如通过玻璃门寻找学生。用瓶子防止门关闭，去结婚禁令吃，
香樟树瓶子成为他敬酒的工具，看到有人恐吓丁嘉丽，瓶子成了武器的他们不在剧本中。也是我与赵涛合作的原因。的表现使我们完全惊呆了。第一次发现瓶子的魔力就是门的阶段。突然把瓶子塞进了要关闭的门和摄影师。到自己，我很震惊。些都是细节。樟柯：这部电影的四鼓是主观声音，在随后的声音设计中加入，这意味着人物命运的改变。涛第一次拿起相机跟着赵涛来到这样的茶馆。实上，她跟随她进入了一个秘密社团，进入了宾格的河流和湖泊。是我们进入这样一个独特世界的开始。声被使用，第二次是在街头冲击之后和拍摄之后的鼓，这是这个角色生命中最重要的时刻，它深刻地改变了两个角色的命运。说，枪击事件发生后，所有年轻人都要死了。自行车骑手之后，她第三次骑摩托车，这是整部电影中最令人失望的事情。认为这对人们来说也是最令人失望的事情，最终结束了。声是巧合生命中最重要的时刻。实上，无论人口的年龄和他们旅行的道路上的回归，其中许多人实际上都被遗忘了。车上说我看到了不明飞行物。“三峡人”中，也有不明飞行物。
些超现实主义元素想表达什么？贾宇克：“三峡人”中的不明飞行物是超现实主义的超现实主义者，电影本身也是一种超现实主义的革命和超现实主义的魔力。是在“河流和湖泊的孩子们”中，我认为这不是超现实的，而是现实，我看到了不明飞行物并且世界上有一个不明飞行物。我写这篇文章的时候，我突然觉得前面的场景，宾格和巧巧都面临着不同的人际关系。与徐伟分手后，赵涛独自一人去了新疆废弃的城市。夜空下如空。是她摆脱人际关系，孤独和孤独的唯一时刻。有太阳，月亮和星星才能触发这一刻的寂寞。什么特别的。樟柯：作品之间的关系并不意味着这两个人物也叫乔桥和宾戈。拍摄山西拍摄了三峡。些观众说你正在建立自己的电影世界。如何回应这个陈述？我把这个名字变得懒惰，因为我觉得它不重要。
影中人物的名字通常不为观众所知，但更关注演员的外表。要的是拍摄山西和三峡，然后回到你拍摄它的地方，带来电影背后的时间和空间的一致性。像一个场景，场景没有改变，但以前的个性发生了变化，我想要拍摄的人群也发生了变化：它也是山西和三峡的环境。1998年，它是2000年的“小武”。006年的文化艺术团“山地古德曼”是一名未成年人和一名护士。“山区河流的老人”是煤炭首领和他的妻子。次是来自河流和湖泊的一群人。可变阶段带来了命运的差异，它返回到相同的环境和相同的背景。
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