“天堂日”是导演贾樟柯2013年的作品，但到目前为止，他对电影中现实生活形象的处理仍然无与伦比。演在影片中的四个故事由空间和社会生活的社会现实的一种隐喻的理解，给人们的视觉感显著的影响，
香樟树另一个，足以显示该董事的公司的任何窒息和不公正。整的阐述。玉克; “命运之日”;隐喻的社会空间中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312（2018）11-0120-02前言艾布拉姆斯在他的著作“作为镜面光表示，该节目指出”工作不再被视为现实或自然的反映;反光镜抬起它变得透明，让他更好地了解思想和诗人的心脏。这部电影，在拍摄贾樟柯的技术非常成熟，使用朴实无华揭开了很多的远射从生活与集中在贾樟柯现实生活的深刻理解暴力美学的舞台视频内容，然后根据四个社交活动这部电影应该进行详细的关系，其管理和意识形态色彩处理，让导演取得了真正的社会空间和社会生活的一个隐喻表示，他的整齐排列已经变成了现实社会生活，从长和沉闷的现实生活分离的电影，给人一种强大的冲击力关于视觉和其他感官，足以表明它被扼杀。全阐述社会的不公正。拉姆斯认为，世界小号艺术家的作品可以直觉想象力丰富的世界，常识或（“三峡好人”，“小武”到“站”到“站”的科学世界的世界，虽然听说，世界常识已成为贾樟柯创作电影的主要内容。样，作为大众传播的重要媒介，电影以社会现实为基础，表明生活也是电影表演的重要组成部分。影片中，贾樟柯已经安排了大量从生活的画面，在电影中的各个部分碎片空间背景图片，让观众不知不觉接受时间的发展变化。个主角已经把自己锁在一个小小的社交空间里，使得任何运动都无法进行。注社会空间背景和生活环境的传统来自于第二次世界大战后直到20世纪70年代欧洲的一系列逼真的电影运动。经开始发展，在杰作“玛丽布莱恩的婚姻”，“偷自行车的人”不存在突出战后环境，而是呈现以分散的方式向公众展示社会空间的背景，提醒公众故事结束的重要原因。们可以说这是现实。学说的影片显示了当代中国社会生活空间的实际外观，但不同的是上个世纪的欧洲现实主义，贾樟柯显示有意识地配置，且这些社会发展田天鼎。化，这些因素已经形成了这部电影，这是现在的电影部分的完整体系：第一是空间的视觉表现，导演出现在电影自觉，在现实生活中的实际场景中，线上有一定的对比，但没有线，但它让公众可以看透。人们想要赢得一袋白面条的场景中，穿着红色西装的阿姨抨击了照片背后的鼓。架飞机慢慢停下来，这个仪式屏幕也让人们看到了贫富差距和社会地位。距周三，在回来的路上，村庄和重庆市一次只能拍一张照片。夕夜，几个孩子站在菜地上，见证了遥远的烟花。比就更明显了：甚至在路上摩托车周三，我们可以看到当时的影子：导演已经使用了许多的社会背景图像碎片和不可重复传达给公众的一些变化发生在这个时候。（1）外国宗教的进入：在雪中，在文化大革命期间，毛主席的雕塑正站着，地上的几名工人坐在车里，为圣母和圣子画像; （2）经济的快速发展：电影中多次广播电视描述了中国的现代经济发展; （3）英语的重要性：大海到了他姐姐家，蝎子说英语，英语和加拿大人之间的对话让人觉得荒谬。
它也表明，生活在现代空间并不容易; （4）枪械的出现：星期三携带枪支的想法和改变缅甸的枪械，这部电影并没有说明枪械的来源，而是有些人存在。械牵手现象; （5）高速列车开发：高速铁路是近年来中国快速发展的一种手段。速列车不能携带管制刀具，也有高速列车（6）这种类型的行业是不是毁容的安全隐患，但我必须承认，优势这个行业在片中多次提到：例如，当我们在看的人玩周三牌，他们镇的人的话，从时间表示到时候，股票去色情。宇工作的酒店是东莞色情服务和东莞式服务的地方（7），智能手机的发展：小慧要求同事用智能手机找村民，（8）移民在中国的外国人：小慧来到东莞寻找一个男人，你可以看到一个外国人的形象（9）。员的腐败：当Lotus看到这些信息时，经理的腐败就暴露了出来。会发展与发展可以观察到的每一处都为电影的发展和推广的一个重要原因，突出对社会人的现代空间环境的巨大影响，也反映了社会的人们是如何在这种环境中移动。
物和戏剧的隐喻表达“我们的联合解决方案是找到理解新的领域面目全非具有相似特征的转向区域对象，并解释事情比较奇怪的事情比较熟悉，艾布拉姆斯交叉在“反光镜和车灯”说明了如何使用隐喻的。部影片采用了大量的隐喻，而讲4个真实的故事。演表示这四个人物的理解和愿景的方式，用动物和戏剧特别importante.Le Shanxiese，谁从小在乡村长大，向听众展示了他最有名的和喜欢的东西。
现实生活中的视频处理灵活和智能的表现手法。达动画人物在这部电影中，我们看到了各种精心安排的动物形象导演，给予动物主任表达的新意义。海掏出枪衣柜里，老虎的肖像出现在镜子，涵盖了海的形象。携带枪支和老虎的画像被放置在身上，像老虎从山上下来。我们面前出现了一个不断撞击马的农民的形象。海正在一个“农场”上行走。大海熨平武器时，大海杀死了无辜的农民，并再次叹了口气。“”。海是我们所知道的，但导演专注于这匹马的形象。此，我们必须将历史与此相关联。人民的影响下，没有反叛的余地。图像似乎与高尔夫球杆触及大海时遇到的图像太相似。海处于社会的底层，必须被其他人践踏。使他杀死了男人并拯救了马，马仍然无法摆脱沉重的货物。像大海的命运一样，无论他做什么，他都无法改变它。期三，我回家了。着鸭子的一个小女孩的照片出现在观众面前。下图中，我们可以看到正在拍摄的鸭子的图像，这类似于海洋和马的比喻。着步枪，他看起来像是鸭子的咒语。期三，他开枪打死了那个人，偷走了钱。戴着一顶牛头戴在他头上的帽子，在一辆载有牛的汽车后面驾驶摩托车，眼睛和牛的空心。睛是如此相似。玉被追赶进了一辆漂亮的蛇美女车，蛇被放在玻璃杯里。怎么会上下？就像小玉逃脱一样，她无法摆脱迫害的现实。路上，在草地上钻了一条蛇，突出了小玉和蛇形象之间的联系。玉杀死了这个人后，他遇到了一只绑在路上的猴子。论是猴子还是蛇，他们都有同样的命运。些动物充满了小玉，这意味着小玉的生命。鱼和“小鸟”的语言形象是小慧。们被放置在塑料袋中，它们环顾四周，即使它们在河中也不能游泳。存不会下降，它们只适合像小潇一样的小蓉生活。同的动物，同样的命运，导演使用不同的动物象征着四个不同的人，但他们无法逃脱“预定的日子”的命运。演的戏剧意图都是由电影编写和表演的，电影中使用了许多戏剧和电影片段来象征故事的发展，并表达导演的内涵和对电影的反思。通金剧“断桥”在“白蛇传”中演唱了白蛇和许仙的歌手。洋与老朋友焦胜利和村干部之间的斗争已逐渐开始。他的妹妹回来后，村民们开始戏弄他为“老人”。首歌“林冲夜跑”表明大海即将被迫“凉山”和“乞讨失去草”。即，当海水被带着枪，虎皮和走在街上与巨大威望，京剧金“的审判官”立即响了，海是即将采取的天空的地方。
周三的车上，这辆车被放置在由杜琪峰执导的电影“流亡”中，并且周三最喜欢的镜头继续响起，但背景音乐非常难过。坚持要周三下车。影中的生活是星期三。活中，现实中没有音乐，但有电影。小玉在酒店工作并在酒店睡觉时，正在电视上播放电影“绿蛇”。说蛇的形象与小玉的形象一致，导演通过电影和电视告诉我们。
论员在电视上对动物自杀的描述引起了小玉的兴趣：动物会因各种原因自杀，在现代社会，现实生活的压力也会导致自杀。演已暗示过。代社会的巨大压力和动物与人类之间的相似性对人类生命的威胁似乎也意味着小慧的终结。
玉剪了头发，跑到山西，站在舞台前。句话不仅对小玉有吸引力，也对这个社会和社会的人民有吸引力，但对于任何有罪但不能说出来的人来说，这也是导演想要传达的重点。这部影片中，导演很少使用的音乐，它的多种用途，就足以显示所有意图和导演的想法，而隐喻使用的动物也显示了导演角色的代表性。2006年，“三个男人三峡”贾樟柯用隐喻的方法韩三明又回到了山西与他的工人谁在重庆见面，看到一名男子走在悬崖峭壁之间走钢丝了。人，但没有人关心这个问题，最后，韩三明也走了。
演在影片结尾处加上了这样一个隐喻的形象，暗示一群人在拉绳索时一定要小心谨慎。没有人担心他们的事实。电影“天堂之日”，贾樟柯是熟悉使用相结合的配向膜，其隐喻的表达已成为一大特色的内容原来生活元素的隐喻。论贾樟柯关注的是社会底层人们的现实生活，这在她的所有电影中得到了体现。的每部电影都展现了他细致的观察和对生活的深刻理解。
为一个传播者，他向社会中的人们展示，即使电影的四个故事的主角杀死或自杀，他也会深刻理解他们。乎所有的电影都是人们在平面视角下拍摄的，甚至有点看上去。大海携带枪支并带有虎皮时，导演的歌剧通道被视为英雄。期三，虽然他偷了钱并杀了他，但他几乎没有觉得抢劫是针对他的。像被传输，更像是一个杀人的人杀钱;当小玉被一把刀羞辱和谋杀时，眼中的锐利与凶手的锐利截然不同，但女主人公的气质诞生了;虽然小慧是一名自杀者，但导演却没有看着镜头，而是仰视，一幅大幅画面从天而降。樟柯主观适应这四个真实故事，以他的心脏最抢手的表情，成功地完成了他的真实生活和他的电影图像，人少的生活空间和自己的未来，贾樟柯的转型这种现实主义。部电影表达了他的深切关注。
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