在过去的两年里，位于山西阜阳的嘉家庄发生了变化。街上出现了一家名为“山河老人”的餐厅。一般餐厅不同，商店提供各种电影海报，以及许多杂志和报纸。个名叫贾樟柯的艺术中心正在建设中。会有一个图书馆，电影院和剧院，而在平遥古城，富阳市50公里，平遥电影展，促进和支持小众艺术电影，刚刚举行了第一次会议......与惠阳人一样，贾樟柯又回到了家乡，这些变化发生在农村土地上，正式而宏伟。是中国着名的第六代电影制片人，1993年考入北京电影学院。樟柯将其县级经验用于服务北京，香港，东京和纽约等主要城市。他的电影中，无论是最初的“小吴”，“平台”还是“山河老人”，该县一直是拍摄的主角。
樟柯写剧本，观看场景和连续拍摄，发现“她的生活得到了纠正”。讨厌生活在惯性中，想要改变和新的兴奋。州的主要城镇无疑是最好的方向，他决定回到起点。“这是对自我的反叛。贾樟柯描述了她回归“第一财经周刊”的选择。种“反叛”就像两年前一样，贾樟柯的原画观察了“黄土地”。
那之后，“穿越心脏”离开家乡去北京拍电影。“黄土地”是陈凯歌的圣母，以强烈的电影语言展现了黄土居民的活力，这让贾樟柯极为震惊。实上，在公众眼中，贾樟柯似乎不再仅仅是导演。实上，鉴于这些作品并不多，很少在中国出版，他现在更多地出现在商业报道中，而不是在电影的报道中：他与金融作家吴晓波和他创造了一种温暖的文化。资人曹国雄的负责人。
发商业电影和电影教育，新媒体公司和其他媒体：在山西的家乡，除了最近的餐馆和电影业，他还投资于传统行业，如酒精，煤炭，餐饮等就外部世界而言，现在互联网上出现了各种类型的信息，这些信息在更加分散的新媒体时代。而，可以肯定的是，贾樟柯近年来确实加入了世界，对“做事”的兴趣增加了。今年的新身份是山西省全国人大代表。01贾樟柯艺术中心正在建设中。02嘉家庄“山河人人”餐厅开业。到她在阜阳的家乡，贾樟柯的生活非常规律。天下午两点或三点，他的固定写作时间一直持续到夜幕降临，晚上他在自己的餐厅和他的玩伴一起玩。
一个城市的婚姻和葬礼，有些“在场合”，他准备去，因为有一个“真正的人际关系”和家庭生活。然北京有朋友，“朋友之间存在差异，北京的大多数朋友都是工作伙伴。另一种生活和朋友都被忽略了，“贾樟柯说，有超过十年，贾樟柯用他自己的话来形容它为”剧场的动物”。几乎所有的能量投入到世界每当他回到家中，他都会为母亲留下钱，然后转而继续粉碎世界，就像大多数离开城市到大城市工作的年轻人一样。宇克习惯于城市中那种简单直接的关系，曾经很难重新融入她所在城市的演讲体系和沟通方式。一个农历新年回家参加会议。
学聚会，并在地窖里工作的同学都嘲笑。
导演贾老老实实说，多少次你今年打破了规则？”很长一段时间，贾樟柯说，他回国Rarem在他的家乡，我无法适应。不能一起说话。“但现在，贾樟柯逐渐适应了回归，变得更容易理解他人和耐心，甚至想知道他过去是否过于顽固。贾志科的朋友，徐致远，将其形容为一个“透明人”。欣赏贾樟柯，谁可以混合公司和制作电影，并在2013年不断交替的知识分子，河流和湖泊。天的日子”之后和“老山河的人“在2015年，评论家一直在评估”过于精确和整洁。
著名影评人，梅雪峰，甚至认为在贾樟柯，时间和手中盆景的人物，他精细两者之间的关系，发现世界的精确比喻播放。然外界认为，在贾樟柯早期电影盛行坚固的感觉是由一个微妙的包装，贾樟柯取代他本人即将到来描述一个人自己的经历，并向更大的世界表达自己的能力。需要完善自己，他需要一种距离感。阜阳，贾樟柯利用了这种罕见的“距离”。说，回到家乡并不是靠近他的家乡，而是远离北京，远离所谓的文化圈。种距离感让他回到最初的出发点，了解整个中国社会。一定程度上，贾可可的电影几乎所有出发点都在县里，这是它的营养素。这方面，他个人的满意是他在垂直交流过程中记录了自下而上的政策，意见和意识，如何改变，如何理解和执行，直到他们真正进入在亲密，进入基本生活后，面对。体来说，这听起来就像一个北京的声音被送到襄阳县时被吹走了。“距离感让我能够见证声音的过程，这也是我最敏感的地方。贾樟柯说。北京，当他离声音太近时，他常常用自己的语言无意识地跌倒。
自北京的贾樟柯是一位艺术家。经常需要在公共场合说出漂亮的话语。在回国后，他感受到了最深的感受。“人们面对的第一件事就是生命的根本尊严，这是最紧迫的。许多从事文化工作的城市居民都忘记了这一点。为“乡村之歌”的作者，由美国作家JD Vance撰写，“精英很少积极接触，更不用说理解这个阶级。贫困精英的看法实际上是尽管存在贫困，但穷人生活在贫困中的原因以及解决贫困问题可以做些什么，精英们给出的答案从来都不是很好有效的，也引起了对精英的所谓抵抗。
回到家乡的贾伊克在中国发现了”农民的痛苦之歌“。是，他没有回答给精英组织。一明确的是他对找到“共识”失去了兴趣。“我们花了很多时间说服其他人并希望获得批准，这意味着每个人都投入太多精力去达成共识，而且没有太多精力来获得新的理解。张佳解释说他没有这样做。成共识并不重要，而是对创作者更重要。明显的是2015年电影“河边老人”在17个城市巡回演出。时，在与记者的沟通中，有人问他“最古老”的问题，如为电影赚钱，如果它有利可图，艺术电影和票务之间的关系。些是他从未在电影界中解决的问题：我们甚至可以说票房和审判已经成为贾樟柯在中国的主题。平地说，国际艺术电影节的导演奖与他在商业电影中的票房表现之间并没有太大的直接关系，但在中国，他们已经混淆了，他们已成为贾樟柯的真面目。之前的一次采访中，CBN还向贾樟柯询问她的电影是否赚钱，直截了当地说“每部电影都是金钱”。实上，“小武”在欧洲销售的版权为他赢得了财务自由。樟柯回忆起“第一财经周刊”，它在90年代后期拥有超过500万元的资金。
那以后，这些电影由自己的公司投资，形成一个健康的周期。是，当被问到这个问题时，漳科会大发雷霆。他来的时候，他会挑衅地挑衅。“你是我的会计师吗？你想赢或输？你和你有关系吗？” >>平遥电影节借用了欧洲艺术电影节的模特，贾樟柯与当地政府有着深厚的合作。樟柯知道，经过20年的拍摄，许多问题已经重复了20年，因为20年来，
香樟树公众的思维方式没有改变，这让人有点气馁。他拍摄他的第一部电影时，他认为他可以改变世界，但现在他发现心灵的世界变化太慢了。多伦多“命运之日”放映期间，一名中国学生直截了当地说：“我们国家有这些问题，但你为什么要在偏远地区开枪呢？你是煤矿，你会死吗？“这代表了一些反对贾樟柯的人。：通过吸收真正的中国问题取悦西方。此同时，在2017年拍摄“Where Time Goes”之后，他再次受到那些认为贾樟柯执导的这部金砖四国电影更像是“命题构图”的批评。考和关心现实的贾伊克已经将自己视为“促销代理人”。某种程度上，贾樟柯不可避免地成为一种象征，各种群体都给了她理想的意义。就个人而言，他对此并不感兴趣。
“我是一个人，我可以随时离开。在过去两年中，他开始认为“前进更重要，被理解并不是最紧迫的”。不想成为某个团体的固定成员，我不需要支持团体，我也不需要反对。随时都可以反抗。“当他这样说时，他低估了，没有增加音量，或者轻轻地将自己嵌在沙发上。多年来对酒精，煤矿和其他相关公司允许贾樟柯获得财务自由，这促使她更多地让更多人看到不同的短裤，并接受教育和职业感受。
现它的一种方式：在新书“Jae 2”的会议上，他给了我一个例子：我用过去两年的旅行演讲计划的收入作为资本一部电影 - 这表明我并不像其他人一样“商业化”，例如，另一个经常使用的例子是“Ke Premiere”新媒体电影项目。于WeCh公众号的短片至少，第一部短片在两小时内超过10万人，相当于一个150人的剧院。些必须通过商业和资本的力量以及贾樟柯迫切想到新媒体的个人与公众之间的关系来实现，他希望了解公众的真实状态以便产生创作中的新感受。樟柯并不怀疑有多少人在看她的电影，而且可以去看电影看电影的人数也成了一个必须解决的问题。影业一直吸引着年轻人，作为最受欢迎的观众，他们在电影的品味上占主导地位。这种趋势下，贾樟柯的电影难以在商业影院中引起广泛的关注，也就是说，很难在票房上有出色的表现。最近的两部作品“天堂日”被禁止。“山河老人”的票房收入为3200万元。“这是一个全球性的问题，我喜欢的电影正在衰落。贾樟柯解释说，这就是许多美国导演访问该平台的原因，如HBO。樟柯也做出了同样的选择：他不仅监督网络上的戏剧，而且还计划开发一部虚拟现实电影，讲述像“海花”这样的红网故事。遥电影节也具有如此重要的意义，希望在线下平台上吸引更多的艺术电影观众。种模式并不新鲜，但贾樟柯的故事并不像商业计划那样严格，而且他有能力为普通的事物赋予新的意义。贾樟柯的讲话中，平遥古城被选为电影节，因为它“不可能定位”。允许城市的居民看到一个与其日常生活相关的古老城市。“这是一种吸引力，也是日常生活。打开球场大门的时候，有人刮胡子，有人做饭，有人喊叫，有些唾液，这些人都这样做，这是就像中国导演这二十年的希望一样，屏幕上的世界是统一的。在此表达之前，贾樟柯也有一个实用的意义：平遥有实用的交通工具，车站和高速机场，每年的游客人数超过1200万。后来了解到，日本奈良的游客人数每年只有800万。而，平遥面临的另一个问题是，古城只有一个景点，拟议的项目只有大规模的代表性，“见平遥”。玉克的电影公园产生了另一种“见平遥”的效果，这就是政府投资和支持三年的原因。“流量不是问题，缺少的是内容。
他分析说，电影展只是内容的一部分。个电影公园将在节日后每天投入运营，电影院将成为剧院，露天场地将作为演出场地。介绍音乐会和其他项目，以及其他恢复和零售项目。影展的性质也是当地旅游业的一部分，在威尼斯和戛纳已经得到充分证实。尼斯电影节每年都吸引着来自世界各地的电影制作人，这本身就可以刺激当地的旅游消费。樟柯故意找到了威尼斯电影节总裁马克穆勒，该节日的艺术总监，负责选择这部电影。贾樟柯在威尼斯电影节的“终点站”看，穆勒遇到了贾樟柯并担任翻译。告诉CBN周刊，贾樟柯的电影得到了欧洲公众的好评，更重要的是，保持了现实主义的传统。在，贾樟柯也希望在平遥继续一个被忽视的传统。将这个由着名导演费姆于1984年制作的电影“小镇的春天”命名为最重要的电影制片厂 - 向老一代电影制作人致敬。放映电影中，有一部由彭小莲执导的电影“请记住我”，讲述了老一代电影制片人黄宗英和赵丹的故事。放映后的采访中，一位年轻人在听众耳语中说：“谁是赵丹？”当“第一财经周刊”的记者向贾樟柯讲述这一集时，贾樟柯认为，当他去日本时，他看到了许多常年的机构。持Ozu Yasujiro和Kurosawa回顾展的经验。“可以结识新事物，但这并不意味着扔旧东西。贾樟柯说，电影节是继续这部电影传统的好机会。总是对他的商人或资本家的名字感到内疚。在新闻发布会上说，“很多人说贾小珂是资本家，每天做生意，”他半开玩笑说。“我有点生气，资本家说什么都没错，但我还是个艺术家。
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