从“故乡三部曲”到“三峡人”，贾的电影形成了一种独特的“冷酷现实主义”风格。“老人的山区河流的”贾吁骒，在2015年发布的，肯定是艺术的真实和现实的工作：它总是适合那个时期的他的个人观点和观察到的漂移过去，现在和未来。感，光盘，经验，小说和想象力的使用，以完成真正的时间，空间，人物，阴谋等感觉。人贾樟柯山河现实主义现实主义作为第六代导演的电影“作者”的领导者，关键词贾吁苛不是很“关键”和“曝光”，但也更精确。贾樟柯，“老人的山区河流”的最后一本书，“真正的”总是从他在山西溧阳的故乡，1999年，上海在2014年，澳大利亚在2025年最后富阳。部具有时间感和导演个人印象的电影。20世纪90年代既是中国加速发展和变革的时代，也是导演本人的青年。为一个固定的起源，家乡足以支持老人与家乡分离后的情绪紧张。惜旧的感觉展现的情感漂移，我必须说，清醒导演贾樟柯有看到现实的感觉，哭泣的生活是什么样的感觉，允许它保持距离观看现实，然后在电影面前唱歌。认为“我们与现实的紧张关系始终存在，我们无法逃避，我们无法解决”，“在所有时代的情感世界中都存在障碍”。[1]“山河老人”中的“几何问题”和“代数问题”证明了这种紧张和这些情感障碍。位年轻的主角们开玩笑地说出了可以在当时总结生活的疑虑。“几何问题”中描述的表达方式沉涛，张金生和梁建军之间的三角关系，以及低唤起情感的选择和变化的时间中国的情绪障碍; “代数问题”比较了张金生和梁建军的财务状况。更深层次上，这表明中国经济和社会变化的快速发展，以及个人在经济漩涡中从物质到精神的影响。“山河老人”无疑追求贾樟柯的不变现实主义风格。材料也是从当年的文件中选出的。
“台湾”，“三峡”和“天堂日”等冷酷现实主义风格相比，主题在情感上更加两极分化。加温暖，人物的注意力从边缘的低级和谦虚的人延伸到中产阶级。而，贾樟柯对这些真实的或精神的困境而产生的薄膜与其说是批评的说法：总体而言，它保留了叙述语调，从个人的角度来看告诉时代，真实，清晰并且不确定。的“个人印记的特点是社会，历史，文化和家庭等众多因素的结合。 [2]这种独特而相对稳定的风格具有独特的价值，就像贾樟柯谈到“三峡”一样。“我不认为生命的本质发生了变化，但我觉得生活中。如，在这部影片中，长江船舶，众生N的外观的开始不痛，但我们的目标是封闭的，实际上它是在长江一个非常孤独的小船漂泊。
总体上看的孤独和悲伤仍与生机和活力密切共存。们总是在时间和空间中左右流动和悄然变化。面尝试从时间和空间真实感，人物的真实感和阴谋的现实三个方面分析个体情绪漂移“老人山河”的整体风格写实。时间和空间上的现实主义是当中国进入了一个快速发展的时期正是时间：公司开始兴旺起来和新的生活方式出现一个接一个：手机，
香樟电脑，互联网，飞机，高速公路等。[3]这些事情开始创造人际关系。绪有很强的影响力。也是“老人”开始彻底改变的时刻。吁呵借来的标题是“山河故人”在电影 - 电影是故事的第一段打开后四十分钟，2014年从1999年 - 删除公众自觉分离力的人老和情绪在时间上分开。
幅图像的变化是导演DV（数字视频文件未经处理）的忠诚度，留住难以复制的时代，先进的现代电影技术有硬件的完美结合当前拍摄和DV格式。三个框架不仅清晰地标识了不同的时代，而且还显示了从青年到中年人物主体性的弱化：第一段采用1.33：1的比例（即说4：3）。点是角色，第二段使用的帧率为1.85：1（16：9，二次到4：3），这是电影中广泛使用的宽屏格式目标不再以角色为中心。众的视野变宽，其对应于多人们的视觉的生理特性，提高真实感：第三段采用2.35的帧比率：1（或3：3-3），和水平视野继续扩大。
间的感觉正在增长，因此人物的空间被压缩，物质空间和人物生存的精神空间也巧妙地呈现给公众。
了比例高度/宽度之外，图像在时间和空间上的格式化，也就是说，地点的时间感和意义非常丰富，并且创造了这样的现实主义是值得现实主义风格的要求。樟柯认为：“目前在我们生活中的很多事情，我们可以跨越所以我觉得电影也应该考虑这些笔画，而不是简单地强调情节一样的强烈推..我们读“红楼梦”就像这样，除了写爱情故事外，还有很多未使用的笔，在写作和写作方面有很多打击。生活本身应该拥有的美，电影也应该对它做出反应。[1]例如，沉涛就在建筑物里。小队中看到刀子的孩子也是一个流浪汉，是角色的象征，他和主角有同样的命运。有民俗风情，如伞头，舞狮，文艺表演，麦饺子，长寿（寿渔，面条），在文峰塔，冷冻黄河（第九转黄河）和其他区域标志;煤车，泄漏在捡煤，燃烧秸秆，望着人民广场的节日表示，飞机播种，母亲和儿子谁后十余年的称赞路边，为死者和其他神圣景观小组; ，狗，枪和其他情感资源，旧毛衣，国际小学，苹果手机和其他品牌的时间......这些东西丰富了时间感和空间出现多次，形成一种“重要形式”作为表征符号。还导致在中国加速经济发展和社会变革的条件下反思传统，身份和人际关系。贾樟柯的电影中，音乐是这个时代的元素，包含了生命力：它可以谨慎地创造时空的现实主义，并帮助塑造人物。
如，在“三峡好人”，网上的歌曲“老鼠爱大米”通过这个流浪的男孩口中传唱与两千多年历史的痕迹原县城的侵入，但也是生活部分的力量和活力。欢的气氛。常用的“山河老人”是Go West的迪斯科舞蹈和叶倩雯的“真中”。Go West是90年代迪斯科舞厅的青春记忆，也是沉涛人民在中世纪找到青春的活力。“振中”将人们带着沉重的情感包围着，并照顾他们失去的情感。樟柯的主笔和自由笔开始塑造厚厚的时间和区域感。用屏幕格式以此形式显示大量符号和图像。无疑问，角色和观众之间存在强烈的视听影响。
立情感和情感的共鸣，从而完成时空的现实主义。物的真实感受是“山河老人”创作的核心。樟柯把人物的写实主义放在情感处理上。樟柯主要采用非职业演员或半专业人士，如韩三明，王宏伟，梁京东和“祝福三峡”本地组的表现，“台座”，“土地与河” 。命的本色的演员的复合物或类似的经历更紧密的表达，该剧被削弱和现实的记录提高，的“冷”的现实更为显著。而，根据定位的角色，贾樟柯也逐步选择职业选手如王宝强，吴疆，张佳艺，张彝，侗自荐张艾嘉等。“当今的命运”中。“命运之日”基于三个真实的社会案例。编电影更倾向于冲突，更适合专业演员的爆炸和吸引力。部分电影“土地和河流的老人”与襄阳小镇分开，一些角色是由于身份。位的需要需要更高程度的适应性。此，演员的选择必须超出小城镇的范围，逐步扩展到国家和全球的视角，以便更大程度地满足角色的真实感受。次，电影角色的声音形式是创造真实情感的重要方面，包括语言，音效，音乐等。使用的字符方言，贾樟柯一直坚定地从他的家乡，襄阳，山西开始，并在四川，山观，普通话和英语逐渐蔓延与人物的漂移。“山河老人”也是贾樟柯第一次从全球视角直接揭示了时间的演变。
浪的膜和开场舞西部大开发开始前的声音应该伴随着母亲的名字与海浪澳大利亚傍海，陶单独与少年记忆中我默默地跳舞西。“真中”被陶，米娅和岳的情感所包裹，唤起了他们心中隐藏的情感痛苦。一次，角色的定位和身份的定位是情感表达的最直观表示。甫和张志乐是影片中最强烈的情感符号：让我们以贾阿苏克为例来塑造人物的真实性。涛的父亲是一个始终坚持时代感情的人物。
1999年和2014年，这两段经历了十五年，他带着桃子和面条坐火车去为同志们生活。的情感的传统，厚重和不堪，没有拒绝他的女儿的情感选择干涉，但只有避免思维的可能性，只希望她的女儿不会是独自一人，请他劝女儿找一个合适的对象。车站，突然去世的沉涛父亲幸存的僧人是司法代表。一个情感偏好冷漠和偏僻的社会中，沉涛的父亲和僧侣作为传统情感的代表是友好和难忘的。即便是沉重的感情，总有一个不可避免的障碍，情感交流，更不用说离开，谁失去了他们的感性商品外星人故乡的异化。沉父的家乡和传统的根源不同，张志乐最明显的特征是“失语症”。金生在上海组建了一个新的家庭，一个非常幸福的上海妈妈，但除了爷爷外，沉涛的亲生母亲不在场。后，母亲和孩子不再接触。
对而言，沉涛，张金生和梁建军家乡的身份已被公认为端到端，他们的襄阳方言从未被抛弃。为音乐不同，父母的出生地，他的出生地 - 山西襄阳，他从来没有住过，上海只是一个临时住所，虽然澳大利亚长期居住但却没有没有归属感。春期的快乐就像一个无家可归者：他的生活和思想缺乏生计。实上，贾樟柯表达了新一代移民的极端方式失语：他的母语（方言襄阳，上海话，普通话）的环境中长大，英语口语只在澳大利亚和相通和他的父亲只有通过谷歌翻译，才能破解母语的链接。接受记者采访时，贾樟柯说：“它（音乐）被忘记或者并不意味着它是一个秘密到这个角色我看来，这个人物的语言可以是叛逆，他被切断从他的父亲，一种方式。[1]我否认有一个母亲，我记得我母亲的名字，我很难与父亲沟通;但他也学习中文，总是带着母亲7岁时给出的钥匙，并记得他母亲的名字。“道”意味着波浪的意义，甚至默默地说山西的“能做”。一方面，飘走的米娅也否认了她的中文名字，但她也记得那些古老的粤语歌曲所表达的感情。国人的矛盾感受是不可否认的。涛，他们是父亲和张至勒之间的丈夫，儿子，朋友甚至是陶的父亲，与之分离的不仅是地域，还有心理。的这种物质意识形态毫无怜悯地解构了，心中仍然有希望，所以道是孤独的。涛，谁留在他的故乡，张金生和俩字，谁是远离家乡，也都在一定意义上失去了他们的感情分，失去了他们家乡的固定点，不得不飘入时间。而，这种“故乡”的损失从未如此。代社会中人们的流动性使得这个新时代的人们越来越难以在地理上受到限制（祖先的家庭，出生地，成长的地方和工作地点）。动选择也有进入学校并进入工作的积极因素。心要幸福的新移民在文化上与上一代甚至是同龄人分离，缺乏归属感和认同感。而，归属来源不仅是家乡的区域因素，也是密切的社会关系。像沉涛留在家乡一样，她最亲密的社交关系离开了她，这是她的遗失。移造成的社会关系和缺乏情感是快速发展的社会不可避免的真理。事的现实和阴谋的形成离不开逻辑的真理。先，导演用的时间的时间指数在26年的时间里，截获的三个时间点 - 1999年，2014年，2025年，由因果，嵌套连接三段，形成一个相当故事完整。不再是符合人物网络的“天堂”中的独立结构。第一段中，沉涛被金钱的概念与张良金盛和Jianjun.Il三角关系影响的选择张金生并生下了一个儿子名为Music（美元同名），梁子小号很远。第二段，十五年后，梁子的生活很艰难，因为生病，他选择和妻子一起回家。了借钱，他从沉三明那里得知沉涛离婚了。金生在上海从事风险投资。决定去阿拉木图当中国石油的焊工。涛的父亲在火车站去世，陶某回到阜阳后又回到了上海。金生和岳乐也将搬到澳大利亚。三段，音乐长大，与父亲有着深刻的分离，而中国老师米娅有一个幸运的爱情。我去海边看母亲的名字“道”涛独自一人在阜阳包饺子，遛狗和不跳舞少年黄河。色的结尾与他选择的资产或责任之间存在隐藏的因果关系。然俩字结束不存在，这是不难想象，即便导演已经显示出金钱观韬的影响，他从不批评，因为这些人都是批评的先锋不是生命，是伟大时期的个体进化。次，虽然历史上有一个因果关系，整部影片不是传统戏剧的因果关系，但主角，谁也扮演后卫角色对陶金声俩字，乐乐和米娅。樟柯认为，“今天，我们的生活方式发生了变化，我们理解的世界不同，所以我们的叙事方法需要改变，结构是我们理解世界的方式。 [4]贾玉克的叙事结构并不新鲜。
而，作为“命运之日”选择，以满足相同的方式上网王宝强，吴疆，张佳艺和赵涛的感情，“老人山河的”选择穿的不可磨灭的印记个人角色的时间发展因为它是最接近生命的。择的艺术。后，可以使用特定的组合物来促进图的形成。在膜中，组的字符形成的圆形组合物由于房屋结构的便利性：沉涛，张金生和梁建军是在中心处，形成了视觉中心，从而使字符将感到不放松，他们的情绪没有被疏远。角之间的三角组成稳定的表，但稳定的所谓的三角关系是最不稳定的情感现实：许多外部因素，如金钱，权力和内部的尊严可以打破它。沉涛，张金生和梁建军童年关系崩溃之前，梁子被迫以张金生的钱离开煤矿;这段关系破裂后，他离家很远。夜总会，沉涛，张金声已经完全切断沉和张放在迪斯科昏暗的灯光下的距离，而梁子独自藏在模糊光线的黑暗，三角形崩溃了。
煤矿的灯管理办公室俩字和张金生之间的对峙中使用的窗口框架，形成在相框相框的框架，分离和突出了两个字符，张和梁，分别。造成压迫的窗口，一个比较强的视觉表达揭示，同时通过窗框俩字和三明之间的软交换反衬出人物的一些内部矛盾的横梁的感觉。外，还有一些隐喻，例如在十五年后离开家，核查尘肺病的存在，在路边一个笼子面对老虎后之后。笼子里的老虎的比喻揭示人物内心不愿和无力，但梁子的特点是温暖的，无声的，无阻力的突破，而且它是有点弱支持老虎的形象笼子里。“山河老人”准确地提取了时间和地域的元素，并利用真实的故事，个人经历，小说和想象来捕捉时间和干预情绪。樟柯的“故乡”也更加关注中国人的分散和漂移，使她的写实风格永存，超越了未来的魔幻现实。影“有我们的生活的记录，可以唤起我们的情感共鸣” [3]，由于是电话，电影的艺术主题与“显著形式”的成功表达。而，导演贾樟柯在处理细节时也表现出一些疏忽，虽然这并没有减损“山河老人”的整体价值，但他仍然在一定程度上领导了这个阴谋并影响了现实主义。先，在导演面试中自我报道的采访中，我们了解到导演曾尝试使用非活动笔来恢复时代或区域氛围，但就效果而言渲染，全球的象征太多，作为公共刀具的青年，倒立的煤炭车，燃烧秸秆等，形成了毫无意义的积累。
次，角色的形状是由于它持续26年并且很容易在视觉美学中产生缺陷。先，关于赵涛，张易良京东的少年形式，这意味着降雨明显，并且缺乏青年人的皮疹和活力是不适合的人下二十年。过，考虑到连贯性和人物的统一，以及需要发挥和真正的性格，这是合理的，这三个字符由主角赵，张，梁解释。次，沉涛和张金生（50岁）中年化妆过多。们可以理解，导演打算打破视觉美，他的形式表现出两者的孤独和怀旧，但沉涛的形式。符合他以前的公司地位，不符合他的别墅住所;张金生从小就明显进入了蹲伏的年龄，不适合50岁的50岁精神，不符合他的身份丰富。三，电影的情感调节有些薄弱，旷工和情感成熟的白度使角色的情感表达成为一种微妙的感觉。此，除了科学手段之外，年轻主人和十五年甚至二十六年的情感表达并没有太大的不同。反，不同时代群体和个体之间的差异更为明显，这可能是一种严重的伤害。例来说，年轻时可能倾向于希望张金生要钱的理由，但陶和梁子之间的关系显然是因为接近张金生的：涛和梁之间的关系Zi只能转换成两个符号 - 邀请和键，但这两个符号。法承受时间的情绪，有些生硬。果安全地处理这些细节，那么电影在现实主义方面应该更具表现力。
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