第六代导演贾樟柯以其独特的镜头语言和令人印象深刻的现实表现，引导新现实主义回归新时代。
的电影专注于现实，恢复生活，展现生活在不断变化的时代的生活景观。种对现实的关注反映了贾樟柯的人道主义精神。的电影继承了新现实主义的许多特征：纪实摄影使人们有可能选择生活中涵盖的大部分主题，而现实则具有强烈的相似感。此同时，开放的一端使电影更接近原始的生活形象，关注边缘化。樟柯;新意大利现实主义;引言长期遗留新现实主义出现在20世纪30年代第一次提及“免费电影”，并且出现在时间和真的做了全球的“新现实主义”，“苏联电影”。们所知道的是他与意大利电影的联系。二次世界大战后，“新现实主义”通常被称为意大利电影。二次世界大战后，意大利的政治动荡和经济萧条，人民生活在生死濒临边缘。现了许多严重的社会问题，失业和抢劫并不少见。国家和民族的现状面前，意大利电影制片人有意识地放弃它假性升高乐观的感觉，以反映战争的人的过错，打破通式赞美的语气和一个简单的，自然的再现它们和真诚。实生活如今，贾樟柯所代表的新一代导演有意识地继承了新的现实主义，以纪录片的形式呈现了社会个体的生活状态。樟柯的电影中再现了纪录片摄影，生活素材和边缘人物等许多现实元素。樟柯将镜头扩展到下层社会成员，采取冷静客观的态度，感受每一个宁静生活的喜悦和沉重，并将他们的心理压力置于现实之上。
以说，贾伊克的审美追求是新时代新现实主义的遗产。实摄影纪实摄影是指反映了生活的自然方面，继续，基本原则，即在电影拍摄时坚持新现实主义摄影：阳痿和现实生活中的苦涩变得影片中的常态。40年代和50年代，意大利社会陷入动荡，经济萧条，人口生活在绝望的境地。对严酷的社会现实，艺术家认为电影必须立足于普通人的现实。“骑自行车的人”包含许多肮脏和凌乱的道路，房屋和破砖。影中没有削弱残酷的现实，导演强迫观众注意在他面前发生的事实。“鞋子男孩”穿着小男孩，以及分散在罗马市和一个可怕的拘留中心的棚户区。不仅会让观众感到不舒服，而且会让他反思导演在电影背后的深刻思考。樟柯继承了新写实纪实摄影的美学。的电影专注于普通场景，使用真实场景和非专业演员，使他更接近原始的生活面貌。樟柯曾经说过，“我只能看到周围的事物，
香樟我再也看不到了。 [2]他的作品清晰而深刻，是真实的，引起反思。苦的情感渗透在他的现实主义作品中，纪录片的风格赋予电影更深刻的人文主义内涵。部电影展示了穷人的生活，纪录片风格确保了电影准确地反映了社会和个人在经济和社会中的快速演变，反映了当今社会的问题。“小武”讲述了一个偏远小县的小偷的爱情，友谊和情感的故事。部电影描绘了平静而庄重的角色。偷是一个被世人批评的社会身份之后，还有很多人都知道的东西。影的光很弱，一般的外观是被压抑的气氛。断移动的镜头，较暗的角色皮肤和一系列原生图像使人们能够更好地将自己定位在作品的位置，这极大地提高了电影反映现实的能力。济的快速发展带来了人口生活环境的深刻变化，其中许多人无法跟上步伐。酷的现实已取得“小武”在社会的最底层，通过不断变化的社会，最终成为被遗弃的孩子当时不知所措青年缩影。樟柯对严酷的社会现实印象深刻，她敏锐的使命感使她以不断变化的社会和生存现状为目标。樟柯偏向远射，现实生活的特写，非专业演员的使用以及方言的使用都试图恢复现实。
的电影“我的相机不会说谎”是对艺术家良知的有意识选择，也是对新的，现实主人的致敬。活是以意大利新现实主义电影为基础的，这部电影受到生活的启发，并特别关注普通人的处境，他们的人道主义精神是固有的。片中提到的失业和其他问题是意大利和全人类面临的共同问题。治的混乱和生计的消失，意大利电影制作人已经让平凡的生活有意识地将现实作为一项基本原则。种美学研究对后代产生了相当大的影响。现实主义电影“地球波动”的杰作讲述了以捕鱼为生的家庭安东尼奥的故事，但经常被鱼贩利用。东尼奥说服他的家人购买一艘新的渔船，房子作为抵押贷款，但风暴导致他们陷入痛苦的深渊。
部影片是新现实主义电影的倾向，激发了艺术家life.The电影很好的体现是基于现实和人道主义精神的创作方向足迹为他赢得了世界性的声誉。樟柯自觉地用电影作为一种工具来反映现实，残酷的社会现实和命运痛苦的人物和表现镜头的肉眼是足以撕裂人的心脏。为在苦难中任何生活的点缀都是对艺术家意识的拒绝。于新现实主义电影，贾樟柯并不承认他对他创作的影响。很喜欢西卡和罗塞里尼，他最喜欢的电影是“骑自行车”。提倡采用客观的视角，从生活中汲取灵感，而不是人为地干预现实生活，给人的印象是他的电影是生命的流，简单而无聊，但是让人感到担心。樟柯认为，中国正处于经济社会转型期，存在诸多问题。宇克写道：“对于一个不断变化的社会，任何干预和判断都可能是无能为力的，而平静的记录是最有力的表达”[3]。于电影中现实生活的恢复，贾樟柯的电影具有历史文学的作用。
像保留了未来未来的原始生态，所有的善恶都可以给后代判断。果你将贾樟柯的“小武”与“骑自行车的人”进行比较，你会发现他们之间有许多相似之处。两部电影都是在两个普通人的日常生活中选择的。武是一个来自襄阳城乡交界处的小偷，没有工作或梦想。白后小勇唯一疏远他的朋友。渴望爱情，但梅梅的背叛使他灰心丧气。回到家但他的父亲把他赶出家门。
们可以看到“夏武”的材料源于生活，没有任何超越现实的痕迹。这部非常生动的电影中，导演放弃了所有戏剧。使故事涉及“爱情”，也没有不切实际的浪漫。有激励出生和被杀的人，没有什么比接触人，只有水的轻盈滴落。“骑自行车的人”以第二次世界大战后充满失业和贫困的罗马为基础。期待已久的等待之后，里奇在一张海报上得到了一份工作，但这份工作需要一辆自行车，他很头疼。后，他用他妻子的嫁妆从典当行搬到已经拆除的自行车上。
从没想过自行车在工作的第一天就被盗了。武和里奇是生活中的普通人，他们的经历只不过是劣等人的生活。这两部电影都具有强大的力量，这源于电影对生活片段的详细描述。樟柯电影的生活取向使其与新现实主义电影基本相同。实被投射到屏幕上，传统电影中目前的戏剧性结构并未在此处绘制。们甚至无法分辨它的生活或电影，因为电影已经等同于生活。动的屏幕成了命运河的一个片段，人们似乎看到了一个碰巧在周围的场景，但闭上了眼睛。樟柯继承了新现实主义生活的原则，将屏幕视为生命再生的工具。浓缩的目标反映了对社会的深刻反思，同时恢复了现实。缘化人物是被排斥在主流之外的被边缘化的人。们无法融入社会，无权发言。大利新现实主义电影中有许多被边缘化的人物，似乎已被整个社会所抛弃。比利亚是“Kabilia之夜”的主角，是一名妓女。“The Road”中的Jer Somina是一名弱智女孩。的电影制作人正转向他们试图揭示他们的生存。家，从而实现批评现实的黑暗和残酷的目的。缘化人群的典型例子是失业者，小偷，妓女，流浪者等。们通常没有体面的工作，每天都在街上走走。日的繁荣与他们无关，理想早已从真正的不公正中消失。们没有叛逆的想法，也没有勇气抗拒。些只是麻木和服从。有在宿醉链和香烟中，他们才有勇气满足和生活。
贾樟柯的电影中也可以看到许多这些角色。演对作品的人物表现出深厚的感情，表达了对作品边缘人物的伟大人文关怀和理性思考。这个时代的新环境中，社会的快速发展是以经济的快速发展为指导的，这可能使许多人落后。们无法适应眼前的环境，却无法逃避，使他们在社会边缘躲避。为一个有着强大社会帮助的导演，贾樟柯总是针对最谦虚的人，无论是来自农村还是城市的农民工，还是其他在城市失业的人。他人徘徊，简而言之这些都是在工业化，城市化和现代化的巨大变化下被遗弃的弱势群体。“二十四城市记录”讲述了三代工厂花卉的故事，反映了50年来时间变化的轨迹。樟柯用平民的视角来观察日常生活和这些小人物的心理变化的经验，通过日常生活中的无关紧要的细节，充分的理解和宽容的小更换文艺晚会人们，展示他们。“三峡好人”中的沉红是一个失去家庭的穷人。正在寻找她的丈夫，渴望家庭的温暖，但她最终被丈夫背叛了。会的变化改变了人们对婚姻的看法：沉红仍然喜爱过去的善良，这已经引起了婚姻的悲剧。“台湾”的山区青年团体从未见过火车或离开过他们祖先居住的山区。他们终于看到火车时，他们鼓掌并冲向过往的火车，气喘吁吁地站在火车轨道上，看着过往的龙。而，这群年轻人的喜悦让人感到无尽的悲伤。们远离现代和动画社会，似乎与整个世界隔绝，他们是被这个社会孤立的边缘人。樟柯对边缘人物的关注与她自己的经历息息相关。出生于1970年，位于山西省沭阳县城乡交界处，对县城和村庄的生活条件非常熟悉。他十几岁的时候，贾樟柯不擅长阅读，他整天都在散步，有很多好朋友，这让他很清楚底层人民的生活状况。了解他们的悲欢离合并理解他们的经历。种生活经历对塑造贾樟柯的审美观念起到了至关重要的作用。被称为“电影的移民工作者”，因为他的角色主要是为了边缘人物。“我想用电影来照顾普通人。先，我们必须尊重世俗生活。着，我感受到每一个无聊生活的喜悦或沉重，”Yuke Jia说。足现实，细心的现实，它需要为出发点艺术家的意识和继承新现实主义的趋势，要注意marginalisés.Il人物展现给观众苦的人的活生生的现实，寒光镜头。是现实的残酷和人们的困境。们通过这些镜头感受到的是他的心中充满了善意。为一切的起点都来自于此。
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